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紐約的女人們
埃娃·馬特斯,Angela Schmid,瑪吉特·卡斯滕森A film version of a play Fassbinder directed in Hamburg, Clare Booth Luce's "The Women". It gave Fassbinder an opportunity to indulge his passion for working with women - there are forty women in the play and no men. The play dates from the 1930s, and Fassbinder was accused by the critics of being anti-women (a frequent criticism of late). As usual, he chose to work "against" the text, and from this has constructed an entertaining and engaging play about love between upper-class women with nothing better to do than sneer at others when things go wrong with their lives and loves.
那夜四次
丹妮拉·吉奧丹諾,布雷特·哈爾西,迪克·蘭德爾這個(gè)導(dǎo)演十分可惡，先極盡勾引誘惑之能事，逐步升級，把你搞得遐想連翩，簡直都要控制不住了，然后兜頭一盆冷水，一下澆滅了你的熱情如火，讓你不禁質(zhì)疑起自己的性心理——我真的如此丑陋？真的不能把別人當(dāng)作有人格的人來尊重，而只把他們當(dāng)成欲望的工具？我的欲望本身難道不是丑陋的嗎？ 他其實(shí)在抨擊現(xiàn)代傳媒方式，是媒體把人們變成了這樣——我要滿足我要爽，而這并不是生活的真相，真正的美好常常與爽無關(guān)。 雖然手法有些惡劣，但其實(shí)，他是想要傳達(dá)一些信息，幫助你改善自己的生活。
豪情三劍客
查理·辛,基弗·薩瑟蘭,克里斯·奧唐納,奧利弗·普萊特,蒂姆·克里,瑞貝卡·德·莫妮故事發(fā)生在十七世紀(jì)的法國，安娜（加布里埃爾·安瓦爾 Gabrielle Anwar 飾）在誤打誤撞之中將國王（休·奧康納 Hugh O'Conor 飾）送給她的珠寶轉(zhuǎn)贈(zèng)給了自己的情人白金漢公爵。大臣黎塞留發(fā)現(xiàn)了此事，將其當(dāng)成施展自己野心的大好機(jī)會(huì)。 平凡的小伙達(dá)達(dá)尼昂（克里斯·奧唐納 Chris O'Donnell 飾）一心想要加入國王的火槍隊(duì)，在一場意外中，他結(jié)識(shí)了三位火槍手阿索斯（基弗·薩瑟蘭 Kiefer Sutherland 飾）、波爾托斯（蒂姆·克里 Tim Curry 飾）以及阿拉米斯（查理·辛 Charlie Sheen 飾）。達(dá)達(dá)尼昂加入了他們的行列，四人的目的地是英國，他們要趕在國王發(fā)現(xiàn)事件的真相之前將白金漢公爵的珠寶回收。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費(fèi)伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫實(shí)語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。