愈窮愈見鬼

★ 7.7 播放：90萬 更新：2026-07-10
主演：吳霆,童寧,李浪鳴,蔡達華

《愈窮愈見鬼》線上看,由邵強導演,吳霆,童寧,李浪鳴,蔡達華等演員領銜主演,影片主要講述了絕對益智，導人向善！窮，不要緊，只要有精，就可以發達！ ;因爛賭成性而欠下周身街數的窮西張揚，在條條貴利粗過柴的情況下被迫著草逃至一舊樓！正所謂爛賭就變窮西，愈窮就愈見鬼，張揚著草逃至的舊樓原來是一間鬼屋！鬼屋內更住了一只吸精大波女鬼……估唔到呢只大波女鬼每次吸完張揚D精都會醒返條靚貼士過佢！張揚中馬，中波，又中埋彩！今次真系一滴精值一舊水！張揚有得爽有得發達，同女鬼大戰三個回合，後尾仲中九埋金多寶！,愈窮愈見鬼"

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劇情簡介

《愈窮愈見鬼》線上看,由邵強導演,吳霆,童寧,李浪鳴,蔡達華等演員領銜主演,影片主要講述了絕對益智，導人向善！窮，不要緊，只要有精，就可以發達！ ;因爛賭成性而欠下周身街數的窮西張揚，在條條貴利粗過柴的情況下被迫著草逃至一舊樓！正所謂爛賭就變窮西，愈窮就愈見鬼，張揚著草逃至的舊樓原來是一間鬼屋！鬼屋內更住了一只吸精大波女鬼……估唔到呢只大波女鬼每次吸完張揚D精都會醒返條靚貼士過佢！張揚中馬，中波，又中埋彩！今次真系一滴精值一舊水！張揚有得爽有得發達，同女鬼大戰三個回合，後尾仲中九埋金多寶！,愈窮愈見鬼"

導演精選

福星急轉彎

　　麥克是查普曼公司的一名職業經理人。平時的工作就是憑借其小時候主演的電視劇《與麥克在一起》而贏得的知名度來招募兒童演員，經過形象設計和專業表演指導后向需要制作廣告片的生產商推薦，然后按照比例收取費用維持公司的運行。為此，麥克的身邊聚集著一群各具特長的孩子。巴瑞就是這群孩子中的一位，只是巴瑞的傲慢使彼此之間的合作顯得并不默契。　　感恩節這天，麥克為一家火雞快餐店開張剪彩后，在大街上碰到了一個叫安吉的小姑娘。由于家庭的原因，安吉養成了偷竊的惡習。在看過安吉因再次行竊而被失主抓住的一番表演后，一種直覺告訴麥克，在安吉的身上有著其他孩子無與倫比的表演天賦。于是，麥克冒以父親的名義把安吉從圍觀的人群中解救出來，并達成了合作的協議。　　第二天，安吉帶著生活用品不請自到地住到了麥克臟亂不堪的家里。經過短暫的培訓后，麥克就把安吉推薦給了陽光燦爛餅業集團的老總柯可蘭先生。結果，安吉的表演不負眾望，廣告片的攝制也非常成功。就在麥可和搭檔埃德為安吉的成功欣喜不已時，由于安吉在文件上不真實的簽名引發了法律問題，已經攝制好的廣告片為此也不得播出。　　為了幫助安吉因家庭原因造成的心靈孤寂，麥可特意找到安吉的爸爸，并在圣誕節到來這天舉辦了一個別出心裁的聚會。麥克的真誠讓安吉無比的快樂，當安吉得知麥克賴以生存的查普曼公司因為巴瑞的“跳槽”而面臨破產時，安吉用孩子們自己的方法把巴瑞找了回來，一群天真快樂的孩子終于又得以能和麥克在一起。

福星急轉彎

　　麥克是查普曼公司的一名職業經理人。平時的工作就是憑借其小時候主演的電視劇《與麥克在一起》而贏得的知名度來招募兒童演員，經過形象設計和專業表演指導后向需要制作廣告片的生產商推薦，然后按照比例收取費用維持公司的運行。為此，麥克的身邊聚集著一群各具特長的孩子。巴瑞就是這群孩子中的一位，只是巴瑞的傲慢使彼此之間的合作顯得并不默契。　　感恩節這天，麥克為一家火雞快餐店開張剪彩后，在大街上碰到了一個叫安吉的小姑娘。由于家庭的原因，安吉養成了偷竊的惡習。在看過安吉因再次行竊而被失主抓住的一番表演后，一種直覺告訴麥克，在安吉的身上有著其他孩子無與倫比的表演天賦。于是，麥克冒以父親的名義把安吉從圍觀的人群中解救出來，并達成了合作的協議。　　第二天，安吉帶著生活用品不請自到地住到了麥克臟亂不堪的家里。經過短暫的培訓后，麥克就把安吉推薦給了陽光燦爛餅業集團的老總柯可蘭先生。結果，安吉的表演不負眾望，廣告片的攝制也非常成功。就在麥可和搭檔埃德為安吉的成功欣喜不已時，由于安吉在文件上不真實的簽名引發了法律問題，已經攝制好的廣告片為此也不得播出。　　為了幫助安吉因家庭原因造成的心靈孤寂，麥可特意找到安吉的爸爸，并在圣誕節到來這天舉辦了一個別出心裁的聚會。麥克的真誠讓安吉無比的快樂，當安吉得知麥克賴以生存的查普曼公司因為巴瑞的“跳槽”而面臨破產時，安吉用孩子們自己的方法把巴瑞找了回來，一群天真快樂的孩子終于又得以能和麥克在一起。

熟女殺人事件

　　講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠的女工，性格各異卻代表著現代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財，然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業的丈夫與叛逆兒子的溝通，長期都生活在壓抑和孤獨里；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關懷，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累，只為了換取物質上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統的美德，善良、堅強、甚至有些逆來順受；邦子則是傳統與現代文明沖突下的產物，她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境，又不能獨立在社會上立足，只可惜無論傳統美德還是蛻變的新生代，都無法得到男性和社會的尊重，桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發揮，如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙扎，那么后來的集體分尸事件則是一種無聲的抗爭，“就像在工廠里做便當一樣”，四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄，更重要的是她們尋回了自信，開始思索在人生中的定位，開始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進行，這種掙扎與控訴是無法得到社會認可與寬容的，當她們殺人分尸的罪行即將敗露時，她們被迫選擇了逃亡，自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體，在對寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁，彌生在半途分娩，毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨柜車，為的是完成雅子去看極晝的夢想，影片在三位女性的笑聲中結束，但對觀眾心靈的觸動絲毫不亞于《末路狂花》結尾沖下懸崖的震撼，只是要喚起內心一個簡單夢想的追求，卻要付出如此大的代價，平山秀幸折射出的不只只社會現狀的冷漠疏離，還有對傳統意義上的女權主義的顛覆