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劇情賞析
編輯推薦
極樂大餐
馬塞洛·馬斯楚安尼,米歇爾·皮科利,菲利普·努瓦雷,烏戈·托尼亞齊,安德烈亞·費(fèi)雷奧爾,Solange Blondeau,弗洛倫斯·焦?fàn)柦艿?Michèle Alexandre,莫妮克·肖梅特,Henri Piccoli,Maurice Dorléac,Simon Tchao,Louis Navarre,貝爾納·梅內(nèi)斯,Cordelia Piccoli,Jér?me Richard,Patricia Milochevitch,James Campbell,Eva Simonet,Gérard Boucar馬塞洛（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）、菲利普（菲利浦·諾瓦雷 Philippe Noiret 飾）、雨果（烏戈·托格內(nèi)吉 Ugo Tognazzi 飾）和米歇爾（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）是四個(gè)事業(yè)有成但心靈空虛的中年男人，面對(duì)再無可戀的世界，四人決定以一種極其夸張的方式在極致的快感中迎來他們的死亡。 四人驅(qū)車來到了一幢地處偏遠(yuǎn)的別墅中，這里就是他們的死地，緊接著，一場十分荒唐卻又極盡奢華的狂歡盛宴開始了，四人徹底拋棄了作為人的屬性，任憑獸性肆虐。為了給這場死亡之宴增加亮點(diǎn)，他們邀請(qǐng)了三個(gè)妓女和一個(gè)小學(xué)女教師加入他們的行列。很快，對(duì)屋子里的一切忍無可忍的妓女們離開了，但小學(xué)女教師的興致似乎比這四個(gè)瘋狂的男人還有過之而無不及。
戴口罩的小狗
庫德萊提,瑪麗塔,沈周繁星妮妮（沈周繁星 飾）的父母都是養(yǎng)蜂人，為了能夠讓蜜蜂吃飽花蜜，他們一家人總是奔波在追趕花海的旅途之中。妮妮的父母工作非常忙碌，能夠陪伴妮妮的，只有家里養(yǎng)的小狗阿鐵，然而，在一次遷徙中，阿鐵跑丟了，這讓妮妮感到非常的傷心。幸運(yùn)的是，阿鐵并沒有流落街頭成為流浪狗，雖然它不巧被卡在了石縫中，但得到了來山中游玩的安尼瓦爾一行人的救助和收留，安尼瓦爾也十分喜歡這只小狗，喜歡到了不愿意將它歸還給原來的主人。最終，安尼瓦爾良心發(fā)現(xiàn)，決定狗歸原主，但在這個(gè)節(jié)骨眼上，阿鐵被耍猴人張三偷走了。
重聚夏令營
黛安·基頓,凱西·貝茨,阿爾法·伍達(dá)德,尤金·列維,丹尼斯·海斯伯特,比佛莉·德安姬羅,妮可·里奇,喬希·佩克,貝琪·索達(dá)羅,湯姆·懷特,維多利亞·洛威爾,馬麗婭豪厄爾,泰勒·瑪?shù)铝铡h德,肯辛頓·托爾曼,奧德里安娜·麗科,加伯·斯科拉,扎克瑞·康納,林賽·布蘭查德,阿特米斯·韋布里亞·戴維斯,雷·圣蒂亞戈故事講述諾拉、金妮和瑪麗三個(gè)兒時(shí)好友，她們過去每年夏天都會(huì)一起去夏令營。多年后，當(dāng)有機(jī)會(huì)重聚夏令營聚會(huì)時(shí)，她們都抓住了機(jī)會(huì)。
惡念2026
林思意,李宜娟,仁龍,胡軒齊覃城炮火連綿，時(shí)局動(dòng)蕩。女醫(yī)學(xué)生映雪為尋找失蹤的孿生姐姐，只身闖入城郊死寂陰森的楊家祖宅。這宅子空蕩破敗，舉止怪異的太太、瘋癲的房東、神出鬼沒的聾啞仆人，處處透著詭異，讓她寒意徹骨。宅內(nèi)怪事頻發(fā)，突然轉(zhuǎn)頭的詭異娃娃、深夜傳來的恐怖童謠、陰影中自己和自己翻花繩的小女孩，悄然落在肩頭的長發(fā)，冥冥之中有什么在召喚著她。她逐步發(fā)現(xiàn)姐姐應(yīng)是命喪于此，而前來尋血親的自己已成為恐怖游戲中房東太太的下一個(gè)“食物”。
美國式審判
唐納德·薩瑟蘭,文森特·卡塞瑟,Oliver Dennis,保羅·布朗斯坦,保羅·阿馬托,Matt Baram,丹·貝爾尼,喬安妮·博蘭德,亞歷山大·克勞澤,Charlie Ebbs,賈馬爾·格蘭特,帕爾文·考爾,Kamilla Kowal,Jason Manella,潔斯·薩爾圭羅一名男子不滿一樁冤獄案件的發(fā)生，私自綁架審判該案的法官，將其囚禁於地下室，並錄影開直播，公開質(zhì)疑其判決有誤，要求社會(huì)大眾對(duì)其進(jìn)行公審並投票，然而最終的結(jié)果，會(huì)因此撼動(dòng)程序正義嗎？
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費(fèi)伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫實(shí)語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。