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邊境交易
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夢工廠
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我親昵而溫柔的野獸
Галина Беляева,奧列格·揚科夫斯基奧爾加(Galina Belyayeva 飾)是守林人的女兒,十九歲的她年輕,美麗熱情,全身上下充滿了活力,然而,在極具欺騙性的外表之下,隱藏著一顆奸詐刻薄又趨炎附勢的內心。烏爾邊寧(Leonid Markov 飾)、卡爾涅耶夫(基里爾·拉夫羅夫 Kirill Lavrov 飾)和卡梅舍夫(奧列格·揚科夫斯基 Oleg Yankovsky 飾)三個男人拜倒在奧爾加的石榴裙下,想要娶她為妻,最終,奧爾加選擇了看起來最有錢的烏爾邊寧,然而,在新婚那天,奧爾加又對卡梅舍夫表達了愛意。結婚之后,奧爾加才知道,烏爾邊寧根本沒有看起來的那樣有錢,受不了貧窮日子的奧爾加轉而成為了卡爾涅耶夫的情婦。
熱血兄弟
王鳳杰,張海濤高大猛、雷子和張健是同村發小,兩年前,張健去省城打拼,大猛和雷子則繼續過著簡單鄉村生活。一次見義勇為讓張健結識了富家千金小雅,為了能和小雅結婚,張健成了高遠的一枚棋子,張健換了身份并切斷了和大猛等人的聯系。 一次意外,高大猛酒后被彪哥的小弟帶去設好的局玩撲克,輸掉了八萬塊錢。幾天之后彪哥的小弟來催賬,無奈之下高大猛只得前往城里找張健幫忙。 此時,張健因為即將跟小雅見父母不愿意與高大猛和雷子相認,盡管高大猛非常憤怒,但最終還是選擇了幫助張健,而張健也被高大猛所感動,最終選擇了向小雅說出實情,回到了村子里。兄弟三人一起解決了困難,而小雅也因為張健的坦誠再次給了他機會,兄弟三人重新開始了美好的生活。
愁眉笑臉
程之,王琴寶,朱曼芳,華明偉,羅運憨,陳希,王亞川,姚小平,王長麟,余家瑤,王志強,黃李,王夢梅,林桂森黨的十一屆三中全會后,江西農村發生了深刻變化。糧食豐收了,交糧、賣糧增多了,形勢分外喜人。一天,光山隊農民熊阿福帶著兒子熊木根和尚未成婚的兒媳何貞貞去賣糧。何貞貞是阿福情同手足的好友何阿滿的女兒,因阿滿早年喪妻,貞貞自幼在熊家長大成人。父子三人世間搖著糧船來到青河鎮,賣糧后要給木根和貞貞完婚。途中,遇到了銀溪隊的糧船和聰明、活潑的姑娘銀花。他們也是來鎮上售糧的。可是,青河鎮糧管所的現有糧倉裝不下這么多糧食,老所長何阿滿又喜又愁。熊阿福要貞貞找她父親開"后門",先收他的糧食。可這位勤懇為公的老所長卻反要老親家和他的生產隊發揚風格,讓別的隊先售。老實憨厚的熊阿福又急又氣之下失足落水,貞貞為救老爹也被拖入江中,二人被鎮農機廠的青年工人關木根救起。群眾賣糧難的問題亟待解決,老所長阿滿一面動腦筋挖潛力,一面向鎮政府申請解決辦法。幼兒園主任劉玉芳應允把幼兒園小禮堂讓糧管所借用十天暫存糧食。問題只是得到暫時緩解,老阿滿心里相似焦急啊!他幾次找上級想辦法,可是那位鎮辦公室主任鐘步柳卻是一個辦事拖拉、因循守舊的人,對何阿滿的請求總是說"研究研究"、"考慮考慮",這使阿滿更急更氣。鎮農機廠那個可愛的青年關木根引起了阿滿的注意。他發現木根是個聰明、熱情、肯干的青年,就請他來幫助解決困難,而關木根早就在為這事動腦筋。于是老少兩人一起研究,發現舊糧倉可以用頂升的辦法把矮倉變高倉,增加儲糧量。正在這時,老親家熊阿福在蓋新房,阿滿想利用新房來試驗一下他們的頂升設想。試驗雖然鬧出了不少笑話。但他們卻從失敗中取得了經驗,琢磨出了一個用一排千斤頂,頂起倉頂,加高倉墻辦法。熊阿福的光山隊組織了基建隊來糧管所幫忙,貞貞和熊木根也隨隊參加工作。在勞動中,貞貞和關木根相處,漸漸產生了愛情。而這卻得到了貞貞原來的"對象"熊木根的支持。因為這位木根雖然表面遵從父命,可暗里卻和銀溪隊的姑娘、他的同學銀花相愛。但是兩對青年的愛情卻遭到了封建思想嚴重的阿福和阿滿的反對。老阿滿甚至打發貞貞立即回村去。就在貞貞要離鎮回村時,劉玉芳前來幫助她、鼓勵她,同時也作通了阿滿的思想。也就在這次接觸中,早年喪妻的阿滿和玉芳互相有了好感。經過一番緊張奮戰,糧倉頂升成功了,群眾賣糧難的問題解決了,兩對年輕人以及阿滿和玉芳的愛情也都成熟了,阿福最后也滿意了自己的真正兒媳銀花。青河鎮的老少兩代人,一個個都眉開眼笑,喜悅非常。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。