解放的潘多拉

0.2 播放：50萬(wàn) 更新：2026-06-26

凱特琳·布雷亞的處女作。講述了一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，整部影片充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國(guó)著名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體親密關(guān)系的公開(kāi)展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法國(guó)被冷凍了24年，直到2000年才得以公開(kāi)上映。這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景，直面性的問(wèn)題，充滿了自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)。關(guān)于導(dǎo)演：1949年生于法國(guó)的凱特琳·布蕾亞，身兼作家、導(dǎo)演、演員、編劇等多重身分。她形容自己是個(gè)“清教徒”，但這很難和她的作品聯(lián)想在一起。她19歲時(shí)寫的第一本小說(shuō)《容易相處的人》，在1968年出版的時(shí)候，被列為18歲以下禁止購(gòu)買的限制級(jí)小說(shuō)；她23歲參與演出的第一部電影，是意大利名導(dǎo)演貝托魯奇的經(jīng)典情色電影《巴黎最后探戈》；她25歲時(shí)將自己的第四本小說(shuō)《氣窗》，拍成她的第一部電影《愛(ài)欲解放》，由于內(nèi)容描述一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，且里頭充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國(guó)知名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體、親密關(guān)系的公開(kāi)展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法國(guó)被冷凍了24年，直到今年才得以公開(kāi)上映。她一再以作品挑戰(zhàn)法國(guó)（甚至全世界）的道德尺度，有人批評(píng)她是“假藝術(shù)之名行***之實(shí)”，有人贊賞她作品里的女主角“闖進(jìn)陌生的性愛(ài)領(lǐng)域，如同導(dǎo)演本人違抗傳統(tǒng)的電影（性別）界線”。可以肯定的是：凱特琳·布蕾亞代表某種法國(guó)電影的先驅(qū)，而且她的影響效力正在持續(xù)發(fā)酵中……凱特琳·布蕾亞聲稱受了瑞典電影大師伯格曼的《冬日之光》影響，才決定拍電影。她的處女作《愛(ài)欲解放》拍攝經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，但這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景、面對(duì)性的問(wèn)題。它自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)，與當(dāng)年的美國(guó)地下電影極度相近。十年后，她的電影《少女36》又再度受到大眾矚目，它不僅被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“法國(guó)的《洛麗塔》”，洛杉磯時(shí)報(bào)更形容它是“少數(shù)對(duì)性有如此吸引人地誠(chéng)實(shí)探討的電影，筆觸如此新鮮又尖銳。”然而她的作品并非企圖藉對(duì)性器官和性行為直接地描繪來(lái)挑起觀者的性欲，而是對(duì)人們的性態(tài)度作心理分析上和形而上的申論。因此她也正大光明地被視為和薩德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、喬治·巴塔耶、福柯等法國(guó)文化界“敗德”傳統(tǒng)并列同儕，并與日本導(dǎo)演大島渚的《感官世界》和貝托魯奇的《巴黎最后探戈》遙相呼應(yīng)。不僅如此，她的才華并非只有在非主流的情色前衛(wèi)電影領(lǐng)域受到矚目。她曾和意大利國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演費(fèi)里尼共同編寫他的電影《船續(xù)前行》的劇本；而她的小說(shuō)《警察》也曾被戛納金棕櫚獎(jiǎng)導(dǎo)演莫里斯·皮亞拉（拍攝過(guò)《在撒旦的陽(yáng)光下》）拍為同名電影，并由法國(guó)數(shù)一數(shù)二的大明星如熱拉爾·德帕迪厄、蘇菲·瑪索、桑德琳·波娜爾等人主演。可見(jiàn)她在藝術(shù)界、文化界、文學(xué)界、以及電影界蘊(yùn)藏的深厚影響力。那么，凱特琳·布蕾亞又如何替她電影無(wú)可避免的爭(zhēng)議性辯解？“我們活在一個(gè)強(qiáng)迫接受道德的病態(tài)社會(huì)，我企圖操縱影像去刺激觀眾，讓他們思考自己為什么會(huì)有這些（坐立難安的）社會(huì)的制式反應(yīng)，然后明白這些恐懼和反感沒(méi)什么大不了。我這樣說(shuō)是因?yàn)槲沂堑谝粋€(gè)被這些主題和影像擾亂的人。我是個(gè)清教徒形的人，但你必須長(zhǎng)大，并克服這些不合邏輯的反應(yīng)。”“我們必須改變美學(xué)的符碼，我們可以讓排泄物和分泌物變的可人而美好。道德的反感來(lái)自美學(xué)的秩序，我們必須挑戰(zhàn)（性）器官讓我們害怕的事實(shí)。而女性的陰部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新電影《羅曼史》推出后，已經(jīng)受到影評(píng)人和觀眾的肯定，使布蕾亞相信觀眾已能接受她的處女作：“（我的）電影還是一樣，只是觀眾進(jìn)步了。現(xiàn)在我們要看看觀眾會(huì)認(rèn)為它是***片，還是超越影像、進(jìn)入影像所激起的情感和反省。”

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劇情賞析

凱特琳·布雷亞的處女作。講述了一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，整部影片充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國(guó)著名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體親密關(guān)系的公開(kāi)展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法國(guó)被冷凍了24年，直到2000年才得以公開(kāi)上映。這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景，直面性的問(wèn)題，充滿了自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)。關(guān)于導(dǎo)演：1949年生于法國(guó)的凱特琳·布蕾亞，身兼作家、導(dǎo)演、演員、編劇等多重身分。她形容自己是個(gè)“清教徒”，但這很難和她的作品聯(lián)想在一起。她19歲時(shí)寫的第一本小說(shuō)《容易相處的人》，在1968年出版的時(shí)候，被列為18歲以下禁止購(gòu)買的限制級(jí)小說(shuō)；她23歲參與演出的第一部電影，是意大利名導(dǎo)演貝托魯奇的經(jīng)典情色電影《巴黎最后探戈》；她25歲時(shí)將自己的第四本小說(shuō)《氣窗》，拍成她的第一部電影《愛(ài)欲解放》，由于內(nèi)容描述一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，且里頭充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國(guó)知名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體、親密關(guān)系的公開(kāi)展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法國(guó)被冷凍了24年，直到今年才得以公開(kāi)上映。她一再以作品挑戰(zhàn)法國(guó)（甚至全世界）的道德尺度，有人批評(píng)她是“假藝術(shù)之名行***之實(shí)”，有人贊賞她作品里的女主角“闖進(jìn)陌生的性愛(ài)領(lǐng)域，如同導(dǎo)演本人違抗傳統(tǒng)的電影（性別）界線”。可以肯定的是：凱特琳·布蕾亞代表某種法國(guó)電影的先驅(qū)，而且她的影響效力正在持續(xù)發(fā)酵中……凱特琳·布蕾亞聲稱受了瑞典電影大師伯格曼的《冬日之光》影響，才決定拍電影。她的處女作《愛(ài)欲解放》拍攝經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，但這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景、面對(duì)性的問(wèn)題。它自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)，與當(dāng)年的美國(guó)地下電影極度相近。十年后，她的電影《少女36》又再度受到大眾矚目，它不僅被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“法國(guó)的《洛麗塔》”，洛杉磯時(shí)報(bào)更形容它是“少數(shù)對(duì)性有如此吸引人地誠(chéng)實(shí)探討的電影，筆觸如此新鮮又尖銳。”然而她的作品并非企圖藉對(duì)性器官和性行為直接地描繪來(lái)挑起觀者的性欲，而是對(duì)人們的性態(tài)度作心理分析上和形而上的申論。因此她也正大光明地被視為和薩德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、喬治·巴塔耶、福柯等法國(guó)文化界“敗德”傳統(tǒng)并列同儕，并與日本導(dǎo)演大島渚的《感官世界》和貝托魯奇的《巴黎最后探戈》遙相呼應(yīng)。不僅如此，她的才華并非只有在非主流的情色前衛(wèi)電影領(lǐng)域受到矚目。她曾和意大利國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演費(fèi)里尼共同編寫他的電影《船續(xù)前行》的劇本；而她的小說(shuō)《警察》也曾被戛納金棕櫚獎(jiǎng)導(dǎo)演莫里斯·皮亞拉（拍攝過(guò)《在撒旦的陽(yáng)光下》）拍為同名電影，并由法國(guó)數(shù)一數(shù)二的大明星如熱拉爾·德帕迪厄、蘇菲·瑪索、桑德琳·波娜爾等人主演。可見(jiàn)她在藝術(shù)界、文化界、文學(xué)界、以及電影界蘊(yùn)藏的深厚影響力。那么，凱特琳·布蕾亞又如何替她電影無(wú)可避免的爭(zhēng)議性辯解？“我們活在一個(gè)強(qiáng)迫接受道德的病態(tài)社會(huì)，我企圖操縱影像去刺激觀眾，讓他們思考自己為什么會(huì)有這些（坐立難安的）社會(huì)的制式反應(yīng)，然后明白這些恐懼和反感沒(méi)什么大不了。我這樣說(shuō)是因?yàn)槲沂堑谝粋€(gè)被這些主題和影像擾亂的人。我是個(gè)清教徒形的人，但你必須長(zhǎng)大，并克服這些不合邏輯的反應(yīng)。”“我們必須改變美學(xué)的符碼，我們可以讓排泄物和分泌物變的可人而美好。道德的反感來(lái)自美學(xué)的秩序，我們必須挑戰(zhàn)（性）器官讓我們害怕的事實(shí)。而女性的陰部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新電影《羅曼史》推出后，已經(jīng)受到影評(píng)人和觀眾的肯定，使布蕾亞相信觀眾已能接受她的處女作：“（我的）電影還是一樣，只是觀眾進(jìn)步了。現(xiàn)在我們要看看觀眾會(huì)認(rèn)為它是***片，還是超越影像、進(jìn)入影像所激起的情感和反省。”

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靈幻夾克

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地獄無(wú)淚

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安身何處

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　　Joseph Fulton, a well-regarded fifty-eight-year-old director of romantic comedies, wants to become assistant groundskeeper at a local cemetery. He wants to work outdoors and be close to nature. Meanwhile, he thinks it’s important to have his last will and testament drawn up. But his highly dramatic actress girlfriend thinks he must be dying and that he is just too brave to tell anyone. The rumor spreads and soon everyone he knows—and some he doesn’t—are crowded into his small apartment to say their last farewells.

無(wú)瑕修女

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　　塞西莉亞（西德妮·斯威尼 飾）是一個(gè)非常虔誠(chéng)的修女，她來(lái)到意大利鄉(xiāng)間修道院開(kāi)始新生活，卻在這個(gè)幾乎全是女人的地方意外懷孕，原來(lái)這里隱藏著黑暗和可怕的秘密。

放送禁止我的三位妻子

影片以一部“本應(yīng)播出卻被緊急叫停的紀(jì)錄片”為線索，記錄了一名男子與三位妻子共同生活的影像。網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)師萩原浩司、作為家庭經(jīng)濟(jì)支柱的公司經(jīng)營(yíng)者中瀨由子、前模特乾真理奈，以及護(hù)士?jī)?nèi)野楓——四名相關(guān)人士被召集到一起，觀看了一段丈夫被殺害的錄像。然而，隨著影像逐漸展開(kāi)，三位妻子卻先后承認(rèn)： 兇手是自己。愛(ài)、依賴、嫉妒與謊言交織在影像背后，紀(jì)錄片的真實(shí)目的也隨之變得模糊。這部被“禁止播出”的影像，究竟隱藏著怎樣的真相？

大器晚成2023

凱倫·吉蘭,瑪爾戈扎塔·扎亞茨夫斯卡,杰梅因·福勒,塔利亞·巴爾薩姆,凱文·尼龍,麥克斯·詹金斯,拉提法·赫爾德

凱倫·吉蘭、瑪格麗特·蘇菲·斯坦、杰梅因·福勒、凱文·尼倫、塔利亞·巴爾薩姆將主演喜劇新片《大器晚成》(Late Bloomers)，麗莎·斯蒂恩首導(dǎo)劇情長(zhǎng)片，已在紐約殺青。                                                                      　　斯蒂恩的多部短片搭檔安娜·格林菲爾德寫劇本，松散基于她20多歲時(shí)居住在布魯克林的經(jīng)歷，講述露易絲(吉蘭)是一個(gè)漫無(wú)目的的千禧一代，某天她醉醺醺地摔到了臀部，為此接受了物理治療，在那里結(jié)識(shí)了一位不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的年長(zhǎng)波蘭女士，兩人成為了閨蜜。而正是這種不太可能的友誼讓露易絲有勇氣面對(duì)她一直在逃避的事情：她母親的早發(fā)性老年癡呆癥。                                                                      　　福勒飾演露易絲的室友/房東布里克，尼倫和巴爾薩姆飾演露易絲的父母。