烈火情人

★ 5.3 播放：66萬(wàn) 更新：2026-04-25

即將入職的內(nèi)閣部長(zhǎng)史蒂夫（杰瑞米?艾恩斯暫無(wú)內(nèi)容Jeremy暫無(wú)內(nèi)容Irons暫無(wú)內(nèi)容飾）同妻子英格麗、兒子馬丁（拉珀特?格雷夫斯暫無(wú)內(nèi)容Rupert暫無(wú)內(nèi)容Graves暫無(wú)內(nèi)容飾）平靜安逸地生活著。安娜（朱麗葉?比諾什暫無(wú)內(nèi)容Juliette暫無(wú)內(nèi)容Binoche暫無(wú)內(nèi)容飾）的出現(xiàn)像是一股洶涌的暗流沖撞著這個(gè)看似完滿的家庭。安娜是兒子的女朋友，卻背地里與史蒂夫展開了一段熱烈浪漫的關(guān)系。安娜曾經(jīng)在青春期里與哥哥的畸戀記憶一直影響著她，這使她一面尋找各種機(jī)會(huì)和史蒂夫約會(huì)，一面又能泰若自然的面對(duì)馬丁，而當(dāng)史蒂夫提出要拋棄家庭與她廝守時(shí)安娜卻冷靜地拒絕。某日馬丁開門見到二人相會(huì)的情景，震驚和痛苦使他不慎跌下樓梯，史蒂夫匆忙下樓抱著死去的兒子，安娜此時(shí)卻無(wú)聲地離開，只留下身后中年男人無(wú)法重建的坍塌生活。

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劇情簡(jiǎn)介

即將入職的內(nèi)閣部長(zhǎng)史蒂夫（杰瑞米?艾恩斯暫無(wú)內(nèi)容Jeremy暫無(wú)內(nèi)容Irons暫無(wú)內(nèi)容飾）同妻子英格麗、兒子馬丁（拉珀特?格雷夫斯暫無(wú)內(nèi)容Rupert暫無(wú)內(nèi)容Graves暫無(wú)內(nèi)容飾）平靜安逸地生活著。安娜（朱麗葉?比諾什暫無(wú)內(nèi)容Juliette暫無(wú)內(nèi)容Binoche暫無(wú)內(nèi)容飾）的出現(xiàn)像是一股洶涌的暗流沖撞著這個(gè)看似完滿的家庭。安娜是兒子的女朋友，卻背地里與史蒂夫展開了一段熱烈浪漫的關(guān)系。安娜曾經(jīng)在青春期里與哥哥的畸戀記憶一直影響著她，這使她一面尋找各種機(jī)會(huì)和史蒂夫約會(huì)，一面又能泰若自然的面對(duì)馬丁，而當(dāng)史蒂夫提出要拋棄家庭與她廝守時(shí)安娜卻冷靜地拒絕。某日馬丁開門見到二人相會(huì)的情景，震驚和痛苦使他不慎跌下樓梯，史蒂夫匆忙下樓抱著死去的兒子，安娜此時(shí)卻無(wú)聲地離開，只留下身后中年男人無(wú)法重建的坍塌生活。

導(dǎo)演精選

布袋人

　　本片改編自民間傳說(shuō)，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在不同的文化背景下，父母都會(huì)警告他們的孩子要小心傳說(shuō)中的Bagman。Bagman會(huì)把無(wú)辜的孩子抓走，塞進(jìn)那骯臟腐爛的袋子里，再也沒(méi)法回到父母身邊。Patrick McKee小時(shí)候曾逃過(guò)此劫，但這給他的生活留下了永久的創(chuàng)傷。現(xiàn)在，Bagman又回來(lái)了，威脅著他妻子Karina和兒子Jake的安全。

界障

康納·馬什與他的狗桑迪過(guò)著隱居生活，直到有一天他開始玩一款新的、尖端的電腦游戲——OBEX。當(dāng)桑迪失蹤后，現(xiàn)實(shí)與游戲之間的界限開始模糊，康納不得不踏入OBEX這個(gè)奇異的世界，去把她帶回家。

銀色星球

　　改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說(shuō)杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來(lái)政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無(wú)遺……　　本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。　　這部充滿爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛(ài)的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī)，更添加了奇幻色彩。　　1977年當(dāng)影片拍好八成時(shí)，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場(chǎng)景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛(ài)的女演員，也成為波蘭的國(guó)民影后。