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劇情提要
《2024年同學會的目的》線上看,由導演,李藝珍等演員領銜主演,影片主要講述了燦浩和智勝計劃在露營地舉行小學聚會。兩位女同學參加了聚會。四位理性互相吸引的同學更換伙伴，在露營地熱血重逢,2024年同學會的目的"
暗夜精選
女巫
安妮·海瑟薇,奧克塔維亞·斯賓瑟,斯坦利·圖齊,克里斯汀·肯諾恩斯,克里斯·洛克,查爾斯·愛德華茲,尤吉尼亞·克魯索,西蒙·曼勇達,菲利普·斯波,安格斯·瑞特,奧爾拉·歐魯爾克,吉米·斯達寄宿房
桑德琳娜·米歇爾,阿里·伊爾漢姆,Cassandra Lee勇敢的馬隊：伊沃克人歷險記
Eric Walker,沃維克·戴維斯,菲奧紐拉·弗拉納根,蓋伊·博伊德,奧布麗·米勒,伯爾·艾弗斯,Daniel Frishman,黛比·李·卡林頓,托尼·考克斯,凱文·湯普森,Margarita Farrell,Pam Grizz,Bobby Bell,Darryl Henriques,Sydney Walker,Jon Berg,蒂芙妮·布里塞特姐妹董事會
蕾切爾·蕾·庫克,丹妮拉·莫奈,列奧尼達斯·古拉普蒂斯極限潛水員
阿爾基·戴維,卡米拉·拉瑟福德,多米尼克·斯萬,亞當·鮑德溫,賈德·尼爾森,詹姆斯·福克斯,艾米·菲利普斯,塞倫·奧德里斯科爾破處之旅
喬什·祖克曼,阿曼達·克魯,克拉克·杜克,詹姆斯·麥斯登,賽斯·格林,愛麗絲·格蕾岑,卡特里娜·寶登,查利·麥克德莫特,馬克·L·揚,Cole Petersen,戴夫·謝里登,邁克爾·庫立茲,安德利婭·安德斯被撓
大衛·法里爾,迪倫·里夫,大衛·斯塔爾,哈爾·卡普,戴維·達馬托同系列推薦
假偶成真
凱南·朗斯代爾,迪倫·斯普羅斯,薩拉·海藍德,Bukola Ayoka,Tricia Black,Matthew Finlan,Rong Fu,Ty Ippolito,Andrew Meikle,Brooker Muir,Merle Newell,Rachel Risen,馬庫斯·羅斯納,薩默·薩利姆,Simon Sinn無法饒恕的愛
薩拉·克利夫蘭,Matt Wells母親2020
長澤雅美,奧平大兼,阿部隆史,郡司翔,夏帆,皆川猿時,仲野太賀,木野花,土村芳,荒卷全紀,大西信滿,淺田芭路愛麗絲和市長
法布萊斯·魯奇尼,阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,諾拉·哈姆扎維,Maud Wyler,安托萬·賴納茨,Léonie Simaga,Alexandre Steiger加美拉對深海怪獸吉古拉
坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健被拖走的車
蘿絲·拜恩,阿麗亞娜·德博斯,柯賓·伯恩森,多米尼克·塞薩,奧克塔維亞·斯賓瑟,黛米·洛瓦托,西蒙·雷克斯,比爾·溫克勒,湯姆·約翰遜,凱蒂·李·希爾,布萊爾·萊溫,烏拉·尤安娜·桑切斯,邦妮·羅斯,卡羅爾·希基,艾娃·門羅·塔德羅斯,Sung Yoon,利茲·溫斯坦,查德·伯里斯幕后花絮
失魂記憶
醫學院學生米婭（米歇爾·洪 Michelle Ang 飾）正籌劃針對阿茲海默綜合癥寫一篇博士論文，她輾轉找到名叫莎拉·洛根（安妮·拉姆塞 Anne Ramsay 飾）的女性，希望能以莎拉的母親狄波拉（吉爾·拉森 Jill Larson 飾） 為對象拍攝一部紀錄片。狄波拉為人保守刻板，此時正處于阿茲海默的前期，雖然她對拍攝頗為抵觸，但是家中糟糕的經濟狀況不得不使她接受女兒的請求。在此之后，米婭和蓋文（Brett Gentile 飾）、路易斯（Jeremy DeCarlos 飾）組成的攝影團隊驅車來到洛根一家位于叢林中央的房子里。他們對狄波拉周圍的人進行采訪，貼身記錄這家人的一切言行舉止。 而在這一過程中，病情不斷惡化的狄波拉變得越來越古怪，甚至到了反常恐怖的地步……
阿瑪柯德
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。