碧翠絲
《碧翠絲》線上看,由Milena Czernovsky,Lilith Kraxner導演,Marthe de Crouy等演員領銜主演,影片主要講述了 It is often maintained that films present intimate insight into the lives of their protagonists, usually implying a psychological or physical closeness.,碧翠絲"
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晚開的盛花
康妮·尼爾森,迪·赫寧甘,Gary Carter故事發生在一間名為羅斯福的高中內,卡麗(迪·赫寧甘 Dee Hennigan 飾)是學校里的女秘書,最近,丈夫的古怪舉動讓她感到非常的不安,強烈懷疑丈夫背叛了自己,而丈夫最有可能的出軌對象,就是學校里的幾何學老師戴安娜(Connie Nelson 飾)。為此,卡麗開始格外的注意戴安娜的一舉一動,希望能夠找到丈夫出軌的證據。 然而,很快,卡麗就發現自己弄錯了,但在監視戴安娜的這段時間里,兩人之間的感情突飛猛進,戴安娜深深的吸引了卡麗的注意,而趣味相投的兩人很快就成為了無話不談的好友。隨著時間的推移,這種單純的友誼漸漸發酵變質,當她們察覺之時一切都以為時已晚。
的士判官
黃秋生,于榮光,吳孟達,朱茵,黎海珊香港1990年代初,的士司機拒載客人、漫天要價的情況普遍。 保險公司的經紀阿建(黃秋生)業務能力非常突出,紛紛欣羨的同事不知他做事的動力,是嬌美的愛妻與其腹中的胎兒。辦案雷厲風行的警察阿聰(于榮光)是阿建的老友,兩人空閑時常在一起飲酒談開心、煩心事?! ∧潮┯暌拱⒔◥燮抻R盆,阿建慌忙打電話喊的士,但司機竟在他攙扶妻子下樓時轉載出價更高的客人,爾后又一的士司機見他出高價答應載客,卻在見他的妻子下體滿是血時冷血地命他們下車,隨后其妻因裙擺被車門夾住被疾馳的的士活活拖死。悲痛欲絕的阿建在阿聰的鼓勵下本想振作,卻是不能,事業、生活變得一團糟糕。聯想起此前經歷的幾起被的士司機欺辱事件,他決定做的士判官。
綁架
保羅·皮耶羅邦,福斯托·魯索·阿萊西,芭芭拉·朗奇,Enea Sala,萊昂納多·馬爾特斯,菲利波·蒂米,法布里齊奧·吉福尼,Andrea Gherpelli,Samuele Teneggi,科拉多·因韋爾尼齊,Aurora Camatti,保羅·卡拉布雷西,布魯諾·卡里諾,Renato Sarti,Fabrizio Contri,費德里卡·弗拉卡西,查士丁尼·阿爾皮,亞歷山德羅·班迪尼,James Basham,Leonardo Bianconi1858年,在博洛尼亞的猶太區,教皇的士兵闖入了莫塔拉家,按照樞機主教的命令,他們要搶走莫塔拉家的七歲兒子埃德加羅。這個孩子在嬰兒時期被保姆秘密洗禮,教皇法律是不容置疑的:他必須接受天主教教育。莫塔拉的父母心痛萬分,他們將不惜一切代價取回自己的兒子。在國際猶太社區和輿論 的支持下,莫塔拉家的斗爭很快就帶上了政治色彩。但是,教會和教皇不會同意歸還這個孩子,因為這有助于鞏固越來越動搖的權力……
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陳紫函,英壯,溫海波,孫蛟龍,謝茗宇,張梓璐,木毅涵張逍航在女友林娟、摯友吳浩的陪伴下,遠赴昆侖山腹地尋找父親失蹤的真相,卻發現父親的失蹤與深山里潛藏的外星生物有關,面對懸殊的戰力和外星生物的蠱惑,張逍航沒有退讓,堅定地守護了地球文明的安全。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映?! ≠M里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌?! ∮腥さ氖牵凇栋旂娴隆分?,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。