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偽情半生
安杰麗卡·休斯頓,羅恩·西維爾,瑪爾戈扎塔·扎亞茨夫斯卡,莉娜·奧琳講述著名猶太知識分子赫爾曼同三名不同的女人（其中也有德國女人）之間的浪漫而又復雜的愛情故事，一個是戰(zhàn)爭時期保護他的，一個是他以為已經(jīng)慘死在集中營、但又出現(xiàn)在他生活中的原配，還有一個是他那信仰社會主義并點燃他生活欲望的情婦。美國影評人協(xié)會獎最佳女配角獎，美國紐約影評人協(xié)會獎最佳導演獎、最佳女配角獎，奧斯卡最佳女配角提名。本片根據(jù)諾貝爾文學獎獲得者艾薩克·巴辛格的同名小說改編，影片真實再現(xiàn)了二戰(zhàn)后的紐約風貌及受過納粹折磨的猶太人豐富多彩而又特殊的感情生活。三個女主角皆有上佳表演。====正太貓
潘多拉
金南佶,金珠賢,鄭鎮(zhèn)榮,金英愛,文晶熙,金大明,李璟榮,姜信一,劉承睦,金明民韓半島6.1級地震之后，引發(fā)了位于釜山地區(qū)的1號原子能發(fā)電站爆炸，核電站陷入了危機。大規(guī)模強震引發(fā)的爆炸導致核電站出現(xiàn)裂縫，放射性物質(zhì)泄漏事故發(fā)生。毫無預警的災難，令韓半島被混亂恐慌籠罩。就連一直堅信可以預警災難的塔臺也處于即將顛覆的狀態(tài)。核能泄露的恐怖漸漸席卷而來，甚至還可能誘發(fā)第二次爆炸。核電站工作人員與居民、消防人員展開救災行動，然而下一輪爆炸的威脅已經(jīng)襲來。
金牌制作人
內(nèi)森·連恩,馬修·布羅德里克,烏瑪·瑟曼,威爾·法瑞爾本片依據(jù)1968年的同名電影及2001年的同名百老匯歌舞劇改編而成。會計師雷歐·布魯姆（馬修·布羅德里克 Matthew Broderick 飾）來到紐約百老匯最糟糕的制作人邁克斯（內(nèi)森·連恩 Nathan Lane 飾）的辦公室為他處理帳務，無意中提及他可通過制作一部最失敗的歌舞劇來貪污兩百萬美元投資。邁克斯說服了一直懷有制作人之夢的雷歐與他一同制作這臺歌舞劇，他們采用了前納粹弗朗茲（威爾·法瑞爾 Will Ferrell 飾）的笑話劇本《希特勒的春天》，雇用了臭名昭著的同性戀導演羅杰（加里·畢什 Gary Beach 飾）及助手卡門（羅杰·巴特 Roger Bart 飾），并找到了一位毫無表演經(jīng)驗的瑞士美女烏拉（烏瑪·瑟曼 Uma Thurman 飾）兼當秘書和女主角。可沒想到的是，這樣一部鐵定失敗的鬧劇竟意外大獲成功…… 本片被提名金球獎最佳歌舞劇及喜劇電影、最佳電影原創(chuàng)歌曲、最佳喜劇及歌舞劇男主角（內(nèi)森·連恩）和最佳喜劇及歌舞劇男配角（威爾·法瑞爾），并獲格萊美獎最佳電影電視或其他視覺媒體原創(chuàng)歌曲獎提名。
少女殺手特急便
橋本環(huán)奈,杉野遙亮,鈴鹿央士,馬場富美加,森崎溫,大東駿介,太田夢莉,佐藤二朗,城田優(yōu),高橋克典,岡村隆史電影改編自澤田新與淺井蓮次合作的漫畫作品，由橋本環(huán)奈飾演柔弱可愛粉色短發(fā)的主角菊野溪，以取得日商簿記檢定2級為目標，一邊上專科學校，一邊努力打工。但打工的內(nèi)容是職業(yè)殺手，溪是指名率第一的超厲害的殺手，不管是什么樣手段再殘忍的對手都能使命必達，達成目標后離開現(xiàn)場的溪，收到了史上最糟糕的委托……
舞臺姊妹
陳玉蓮,惠英紅,梅愛芳,黎燕珊,王玉環(huán),林正英,午馬,劉兆銘,劉玉婷,劉芊蒂北平名旦崔老板因被男友所騙，黯然南下上海。戲院老板因經(jīng)營困難，請崔與其旗下青衣班合二為一，但幾個女師父間矛盾不斷，經(jīng)常漚氣斗嘴。上海青幫老大張老板看中院中師父賽老板的美貌，想盡辦法企圖強為己有。面對即將到來的減頂之炎，眾姐妹終于消除彼此成見，聯(lián)合起來，利用平時苦練得來的功夫，與黑勢力決一死戰(zhàn)……
從今天到明天
Based on an unknown Sch?nberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Sch?nberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Sch?nberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Sch?nberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Sch?nberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.