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達科塔·約翰遜,阿德里婭·阿霍納,凱爾·馬文,邁克爾·安蓋洛·科維諾,西蒙·韋伯斯特,查理·吉爾萊斯皮爾,大衛·卡斯塔尼達,O·T·法格本,娜赫瑪·里琪,蒂龍·本斯金,尼可拉斯·博朗,萊奧·亨尼利,羅賓·吉倫,利蒂希婭·布魯克斯,泰勒·豪爾,艾米麗·歐康納,盧克·麥克菲爾,讓-克勞德·莫萊斯,賈·旁,杰西卡·馬圖琳,斯蒂芬·阿德科魯,尼古拉斯·波舍爾初戀時我們不懂愛情
郭旭新,王蕙,龐敏,劉威,夏峰,張京海,李小健,陳汝斌,胡樂佩,胡連華正欲
稻垣吾郎,新垣結衣,磯村勇斗,佐藤寬太,東野絢香,山田真步,宇野祥平,渡邊大知,德永繪里,巖瀨亮,坂東希,山本浩司空乘情人
安東尼奧·德·拉·托雷,烏戈·席爾瓦,米格爾·安赫爾·西爾維斯特,哈維爾·卡馬拉,卡洛斯·阿雷塞斯,勞爾·阿雷瓦洛,洛拉·杜埃尼亞斯,塞西莉亞·羅特,布蘭卡·蘇亞雷斯,科特·索樂,卡門·馬奇,安東尼奧·班德拉斯,佩內洛普·克魯茲使徒行者
張家輝,古天樂,吳鎮宇,佘詩曼,許紹雄,黃祥興,朱璇,梁琤,李光潔,張慧雯晴天灰姑娘 把婚紗帶到日本!一位女性的挑戰
高梨臨,小泉孝太郎,梅沢富美男,吉田美月喜,戶田惠子,石井正則,鈴木保奈美,佐藤佳奈,大迫鈴,尾關伸嗣,松宮倫,秋枝一愛,森山珠那,達淳一,蓬萊大介,冬由,梶原みなみ同類推薦
壞種1934
達尼埃爾·達里約,皮埃爾·曼岡,Raymond Galle,Paul Escoffier,米歇爾·迪朗,讓·瓦爾,Marcel Maupi,Paul Velsa,Georges Malkine,Georges Cahuzac,Gaby Héritier比利·懷德導演的第一部電影
失魂記憶
吉爾·拉森,安妮·拉姆塞,米歇爾·洪,瑞安·庫托納,安妮·貝德蓮,布倫特·吉恩蒂爾,Jeremy DeCarlos醫學院學生米婭(米歇爾·洪 Michelle Ang 飾)正籌劃針對阿茲海默綜合癥寫一篇博士論文,她輾轉找到名叫莎拉·洛根(安妮·拉姆塞 Anne Ramsay 飾)的女性,希望能以莎拉的母親狄波拉(吉爾·拉森 Jill Larson 飾) 為對象拍攝一部紀錄片。狄波拉為人保守刻板,此時正處于阿茲海默的前期,雖然她對拍攝頗為抵觸,但是家中糟糕的經濟狀況不得不使她接受女兒的請求。在此之后,米婭和蓋文(Brett Gentile 飾)、路易斯(Jeremy DeCarlos 飾)組成的攝影團隊驅車來到洛根一家位于叢林中央的房子里。他們對狄波拉周圍的人進行采訪,貼身記錄這家人的一切言行舉止。 而在這一過程中,病情不斷惡化的狄波拉變得越來越古怪,甚至到了反常恐怖的地步……
15點17分,啟程巴黎
斯賓塞·斯通,安東尼·薩德勒,亞歷克·斯卡拉托斯,朱迪·格雷爾,珍娜·費舍,賈里爾·懷特,托馬斯·列農,托尼·海爾,P·J·伯恩,布萊斯·吉扎爾,斯蒂芬·考特爾,羅伯特·普拉爾戈,加里·維克斯影片源自真實事件,講述2015年8月一列從阿姆斯特丹開往巴黎的高速列車上發生了恐怖襲擊事件,三位美國士兵挺身而出將歹徒制服的故事,電影將根據三位當事人的回憶錄改編。
劫途
莎蒂·卡茨,凱維·萊曼-默塞尤,奧吉·杜克,邁克·弗格森,邁克爾·帕爾,弗農·威爾斯,伊娃·哈密爾頓,蘭迪·查奇,Dan Istrate,杰西卡·烏波拉佳 Jessica Uberuaga,David W. Bailey,Joe Barlam,Klaudia Kaye,Mario Daggett,Jon Castro,Michael Roccio,Markus Essien,Nick Goodreau,亞瑟·加貝一名叫車司機在逃離犯罪老大時被一名罪犯劫持,引發了一系列事件,使他們的生命處于危險之中。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。