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劇情賞析
編輯推薦
人猿星球
查爾頓·赫斯頓,羅迪·麥克道爾,金·亨特,莫里斯·埃文斯,詹姆斯·惠特摩,詹姆斯·戴利,琳達(dá)·哈里遜,羅伯特·岡納,盧·瓦格納,伍德羅夫·帕弗雷一艘出發(fā)自二十世紀(jì)的宇宙飛船經(jīng)過6個(gè)月的近光速飛行，相當(dāng)于經(jīng)歷了七百年時(shí)間，船長泰勒（查爾登?海斯頓 Charlton Heston 飾）設(shè)定自動(dòng)飛行狀態(tài)后，飛船最終墜落在公元3978年的一顆陌生星球上。泰勒和兩名幸存隊(duì)員發(fā)現(xiàn)該星球與地球環(huán)境相當(dāng)，而且竟然存在沒有語言能力靠采集為生的人類，不待泰勒進(jìn)行進(jìn)一步的考察，一群具有智能的人猿突然出現(xiàn)將一眾人類捕獲。原來這顆星球的主人是人猿，人類只不過是供他們捕獵研究的野獸，人猿博士基拉（金?亨特 Kim Hunter 飾）和男友康奈利分別進(jìn)行著人類行為學(xué)和人猿歷史的研究，喉部受傷的泰勒暫時(shí)失去語言能力，但他的溝通行為很快引起了基拉的注意，在頑固的人猿學(xué)術(shù)界引發(fā)了爭議。一直設(shè)法爭取自由的泰勒不久終于發(fā)現(xiàn)了人猿星球的真相……
愛，婚禮，重演
山姆·克拉弗林,奧利維亞·穆恩,埃莉諾·湯姆林森,喬爾·弗萊,芙蕾達(dá)·平托,艾斯林·貝亞,杰克·法辛,提姆·科伊,克里斯蒂安·希爾伯格,亞歷山大·佛賽斯,Tiziano Caputo,艾倫·穆斯塔法,Stefano Patti,Paolo Mazzarelli同一場婚禮竟然出現(xiàn)兩個(gè)版本。山姆·克拉弗林飾演的杰克身為新娘的哥哥，得輪番應(yīng)付火大的前女友（芙蕾達(dá)·蘋托飾），一位懷有秘密的不速之客，一顆被亂放的安眠鎮(zhèn)靜劑，以及當(dāng)年追不到的夢中情人（奧莉維亞·瑪恩飾）。一場婚禮，兩樣結(jié)局。
亂世江湖:神兵決
楊伊墨,李璟羿江湖中又起波瀾，傳聞那四大神兵之中，最為神秘莫測的彼岸花再次現(xiàn)世中原，這一消息如同春風(fēng)拂過死水，激起了層層漣漪，引得各路英豪蠢蠢欲動(dòng)，紛紛踏上尋覓之路。只為奪取神兵稱霸武林誰曾想，這其中卻隱藏著一個(gè)驚天的秘密(陰謀競牽扯出無數(shù)江湖爭斗。）
異形：奪命艦
卡莉·史派妮,戴維·榮松,阿奇·雷諾,伊莎貝拉·莫塞德,斯派克·費(fèi)恩,吳愛玲,丹尼爾·貝茨,伊安·霍姆,特雷沃·紐林,羅伯特·勃洛克茨基,安妮瑪麗·格里格斯,羅茜·伊德,索瑪·西蒙,本斯·歐科克,維克托·歐利祖影片時(shí)間線設(shè)定在1979年第一部《異形》與1986年的續(xù)集《異形2》之間，圍繞一群年輕而勇敢的太空殖民者展開。講述他們?yōu)樘与x外星采礦殖民地的沉悶生活，在冒險(xiǎn)探索一座廢棄的太空站時(shí)，意外遭遇了宇宙中最可怕的生命體——異形。 狹窄幽暗、危機(jī)四伏的空間站中，大逃殺的序幕已經(jīng)被無情拉開，人類再次成為異形生物捕獵的目標(biāo)。在無盡的黑暗與死亡威脅的籠罩之下，太空探險(xiǎn)隊(duì)員們能否在每一次心跳的瞬間，察覺到未知生物潛伏的絲絲寒意？在這場你死我活的追逐戰(zhàn)中，他們將直面怎樣的信任挑戰(zhàn)和道德掙扎？當(dāng)一個(gè)又一個(gè)同伴被殘忍吞噬，求救無門的他們究竟能否在這場太空殺戮中尋得一線生機(jī)？
九龍大眾浪漫真人版
吉岡里帆,水上恒司,龍星涼,柳俊太郎,梅澤美波,花瀨琴音 ,フィガロ?ツェン,山中崇,サヘル?ローズ,關(guān)口曼迪,島田久作本片改編自同名漫畫，講述了在充滿懷舊氣息的街道·九龍的不動(dòng)產(chǎn)公司工作的鯨井令子和她心儀的職場前輩·工藤發(fā)之間交織而成的懸疑愛情羅曼史。故事由令子偶然發(fā)現(xiàn)一張照片，得知工藤過去有個(gè)和自己長得一模一樣的未婚妻開始...
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費(fèi)伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫實(shí)語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。