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女孩2025
邱澤,湯毓綺,白小櫻,林品彤,賴雨霏,劉品言,陳竹升,曾珮瑜,梁正群,謝瓊煖,黃鐙輝,劉冠廷1988年，基隆港煙塵蔽日，林小麗（白小櫻 飾）在迷惘中長(zhǎng)大，渴望逃離黑暗。 直到遇見(jiàn)無(wú)懼眼光、自在生活的李莉莉（林品彤 飾），她才第一次看見(jiàn)世界的色彩。 然而，這份向往卻觸動(dòng)了母親（湯毓綺 飾）的過(guò)往創(chuàng)傷。 當(dāng)年，她也曾憧憬未來(lái)，卻被現(xiàn)實(shí)困住。 女孩與女人，在交錯(cuò)的命運(yùn)中互相映照，像一面鏡子照出彼此的傷卻無(wú)能為力。
銀色星球
安德烈·瑟韋林,杰吉·特雷拉,格拉齊娜·迪拉格,瓦爾德馬·科納克基,伊沃娜·別爾斯卡,耶日·格拉萊克,埃爾茲別塔·卡爾科什卡,克里斯提娜·楊達(dá),馬切伊·古拉伊,亨里克·塔拉爾,萊謝克·德盧戈什,讓·弗里茲,亨里克·比斯塔,維斯瓦夫·科馬薩,耶日·戈林斯基改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說(shuō)杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開(kāi)始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來(lái)政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無(wú)遺…… 本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。 這部充滿爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛(ài)的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥(niǎo)的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī)，更添加了奇幻色彩。 1977年當(dāng)影片拍好八成時(shí)，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場(chǎng)景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛(ài)的女演員，也成為波蘭的國(guó)民影后。
看不見(jiàn)的他們
和佳蓉,毛凡,陳曉霞,孫盈藝,蘇俊宇一場(chǎng)車禍后，林月家里怪事連連，全身冰冷的姐姐，鏡子里看不見(jiàn)家人的身影，黑夜里爸爸窺探的雙眼，每天凌晨閣樓傳來(lái)的彈珠聲，林月循聲而上，當(dāng)閣樓的門(mén)被打開(kāi)，卻發(fā)現(xiàn)里面緊鎖的卻是自己的遺像……
痊愈
Stephanie Pearson,Hope Quattrocki,Liz Fenning一個(gè)隱蔽的海洛因治療中心的病人和工作人員必須與他們自己的惡魔進(jìn)行戰(zhàn)斗，因?yàn)橐粋€(gè)神秘的殺手開(kāi)始一個(gè)接一個(gè)地把他們抓走。
刑場(chǎng)上的婚禮
宋曉英,李啟民,關(guān)長(zhǎng)珠,佟瑞敏,匡平,張家齊,趙雅珉,宮喜斌,趙萬(wàn)凱,王新建,王興華,周正宇,徐展,季平,石堅(jiān)華僑家庭出身的陳鐵軍（宋曉英 飾），受“五卅”革命思潮的影響，從一個(gè)追求小資情調(diào)的大學(xué)生，逐漸成為職業(yè)革命者。1926年，她加入了共產(chǎn)黨組織。四.一二反革命政變以后，白色恐怖同樣籠罩著南國(guó)廣州。周文雍（李啟民 飾）是中共廣州工委書(shū)記，黨指示陳鐵軍與周文雍假扮夫妻開(kāi)展工作，建立秘密聯(lián)絡(luò)站，上傳下達(dá)黨的指示。工作中，兩人逐漸產(chǎn)生感情，但為了黨的事業(yè)，他們相互克制著，誰(shuí)都沒(méi)有捅破。廣州起義失敗后，他們轉(zhuǎn)入地下堅(jiān)持斗爭(zhēng)。由于叛徒出賣(mài)，二人不幸被捕。在獄中，他們分別忍受著反動(dòng)派的種種酷刑而不屈服。1928年2月6日，雙雙被押赴刑場(chǎng)，面對(duì)敵人的槍囗，陳鐵軍凜然高呼“我們就要舉行婚禮了，讓反動(dòng)派的槍聲做我們結(jié)婚的禮炮吧”......
喂，應(yīng)為
長(zhǎng)澤雅美,永瀨正敏,高橋海人,大谷亮平,筱井英介,奧野瑛太,寺島忍葛飾應(yīng)為生活在藝術(shù)幾乎完全由男性主導(dǎo)的江戶時(shí)代，盡管她是北齋之女，但仍作為屈指可數(shù)的女性畫(huà)師活躍于畫(huà)壇。她擁有連北齋都稱贊“在美人畫(huà)方面勝我一籌”的繪畫(huà)天賦，同時(shí)性格火爆、剛強(qiáng)、煙不離手，是個(gè)豪爽灑脫的女性形象。 《喂，應(yīng)為》的主人公阿榮是北齋的女兒、得力助手，展現(xiàn)了驚人的繪畫(huà)天賦。她從父親那里獲得了“葛飾應(yīng)為”這一畫(huà)號(hào)，這個(gè)名字源于北齋常常喊她“喂，飯來(lái)！”“喂，筆來(lái)！”等日常呼喚，“應(yīng)”代表回應(yīng)，“為”則有作為、成就之意，是從師父?jìng)鹘o弟子的名號(hào)，也是父親傳給女兒的象征。盡管她不會(huì)泡茶，也不擅長(zhǎng)針線活，卻以繼承自父親的繪畫(huà)才華與膽識(shí)，在男性社會(huì)中闖出一條路。