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的士判官
黃秋生,于榮光,吳孟達(dá),朱茵,黎海珊香港1990年代初，的士司機(jī)拒載客人、漫天要價(jià)的情況普遍。 保險(xiǎn)公司的經(jīng)紀(jì)阿建（黃秋生）業(yè)務(wù)能力非常突出，紛紛欣羨的同事不知他做事的動(dòng)力，是嬌美的愛妻與其腹中的胎兒。辦案雷厲風(fēng)行的警察阿聰（于榮光）是阿建的老友，兩人空閑時(shí)常在一起飲酒談開心、煩心事。 某暴雨夜阿建愛妻欲臨盆，阿建慌忙打電話喊的士，但司機(jī)竟在他攙扶妻子下樓時(shí)轉(zhuǎn)載出價(jià)更高的客人，爾后又一的士司機(jī)見他出高價(jià)答應(yīng)載客，卻在見他的妻子下體滿是血時(shí)冷血地命他們下車，隨后其妻因裙擺被車門夾住被疾馳的的士活活拖死。悲痛欲絕的阿建在阿聰?shù)墓膭?lì)下本想振作，卻是不能，事業(yè)、生活變得一團(tuán)糟糕。聯(lián)想起此前經(jīng)歷的幾起被的士司機(jī)欺辱事件，他決定做的士判官。
阿爾菲1966
邁克爾·凱恩,謝利·溫特斯,米利塞特·馬丁,茱莉亞·福斯特,珍·愛舍,雪莉·安妮·菲爾德,維維恩·莫堅(jiān)特,伊蓮諾·布羅,丹霍姆·艾略特,阿爾菲·巴斯,格雷厄姆·斯塔克,穆雷·梅爾文,西德尼·塔夫勒阿爾菲（邁克爾?凱恩 Michael Caine 飾）生活在繁華的大都市倫敦，平日里最大的愛好便是出沒于燈紅酒綠的聲色犬馬之場所。阿爾菲自認(rèn)為是當(dāng)代唐璜，流連于不同女人的溫香軟玉的懷抱之中，私生活十分混亂。 無論是未經(jīng)人事的清純少女還是已有家室的成熟人妻，阿爾菲都會(huì)散發(fā)他強(qiáng)烈的男性魅力，將對(duì)方征服。就連在染病住院期間，阿爾菲都沒有放過和性感美艷的小護(hù)士共赴云雨的機(jī)會(huì)。某一日，阿爾菲邂逅了美麗的寡婦盧比（謝利?溫特斯 Shelley Winters 飾），讓前者沒有想到的是，自己的撩妹之術(shù)在盧比那里竟然全無作用。不僅如此，曾經(jīng)對(duì)他趨之若鶩的女人們也都漸漸地離開了他。
僧侶
文森特·卡塞爾,黛博拉·弗朗索瓦,約瑟芬·約比,塞爾希·洛佩斯,凱瑟琳·蒙切特,喬迪·道德爾,杰拉丁·卓別林,羅珊妮·杜蘭,Frédéric Noaille,Javivi,Martine Vandeville,Pierre-Félix Gravière,塞爾日·費(fèi)拉德,恩斯特·吳默埃,Jean-Francois Vendroux,讓-克洛德·杜芬阿姆布羅瑟（文森特·卡索 Vincent Cassel 飾）是一名非常虔誠的修道士，早就發(fā)誓將自己的身體和心里全權(quán)交由上帝管理。苛刻而又嚴(yán)格的他對(duì)教義有著自己獨(dú)特的理解，他覺得世人每一日都在玷污上帝的存在。瑪?shù)倌确浅５某绨莅⒛凡剂_瑟，她的順從和服從激發(fā)了阿姆布羅瑟潛藏在心底的獸欲，欲望一旦被激發(fā)，就無法收拾，阿姆布羅瑟一步一步向著深淵走去。 安東尼婭（約瑟芬·約比 Joséphine Japy 飾）是常常前往修道院為自己的母親禱告的女孩，她的純潔吸引了阿姆布羅斯的注意，后者為了能夠占有她的身體，不惜設(shè)計(jì)將她的母親殺死。最終，阿姆布羅瑟的種種罪行被一個(gè)貴族青年給發(fā)現(xiàn)了。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費(fèi)伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫實(shí)語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。