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純真時刻
米爾哈迪·塔耶比,莫森·馬克馬爾巴夫,Ali Bakhsi,阿馬爾·塔夫蒂·德赫甘,馬爾亞姆·穆罕默德米尼,Mahram Zeinal Zadeh,漢娜·瑪克瑪爾巴夫導演:馬克馬巴夫(伊朗) 電影的神奇在于能夠重建時間,尤如生命可以重來。 伊朗導演馬克馬巴夫年輕時是個激進分子,曾因襲擊并刺傷一個警察而被捕入獄,出獄之后,終放棄了政治理想,而把電影當成了信仰,就在他拍《電影萬歲》的時候,竟然發現當年他襲擊的警察也在一群試鏡者當中。后來,他就以他們二人的故事拍了這部《無知時刻》。 導演試圖重建當年自己制造的襲擊事件,并且邀請了另一位當事人--那位警察一起來完成這次重建:找來二位小演員,分別扮演年輕時的馬克馬巴夫和警察,馬克馬巴夫和警察分別去跟自己的扮演者講述當年自己的行為始末,然后拍攝行刺過程。當然導演也就不只是馬克馬巴夫,還有那個警察。事實上,他也的確一直在重建過程中表達他的愿望和理想,開始是教他的扮演者給過來問他時間的女孩送盆花,后來又教他朝她開槍,而這二樣,都是他當年沒有做的。 還有一位人物,是馬克馬巴夫的表妹,馬克馬巴夫當年行刺的時候,以她去問那位警察時間做掩護,而警察卻始終不知道這情況,把當年那個總是來問他幾點的女孩當作心上人念念不忘,直到拍攝時他看到一個小女孩演員和馬克馬巴夫的扮演者一同走向自己的扮演者的時候才恍然大悟。 他感到被欺騙和傷害之后,自行篡改了歷史:他告訴自己的扮演者,不論是誰靠近和他說話,你就向她開槍,包括那位女孩。他也企圖在對過去的重建中表達他受傷害的憤怒,如果生命可以重來! 在重建的企圖下,導演的卻是一出巧妙的虛構,而正是這一虛構,把過去的故事轉換成了現在時態,也使得導演對于過去的反思顯得更有誠意。 紀錄片樣的拍攝手法,質樸而坦誠。電影開始的時候,馬克馬巴夫在試鏡找二個17歲的演員扮演他自己和那位警察,扮演他的那位說他的理想是拯救人類;而警察的扮演者卻一副老實巴交的樣子,警察十分不滿,拒絕出演,說導演如果改變主意就到哪里哪里去找他,憤然而去,攝影師問導演要不要把他追回來,而導演說,這個角色對他很重要,他會回來的。演員如同在生活般演戲,導演也如同生活般在拍電影:看,這是我的生活,也就是我的電影。 當警察在教他的扮演者應該怎么送上盆花的時候,馬克馬巴夫表妹的扮演者剛好路過,問他幾點。躍然而出電影穿越時間的神奇,仿佛渾然天成的回文詩。 二位導演的企圖最后都被幾個小演員給顛覆了:激進分子遞上的是大餅,警察掏出的是盆花,代替了匕首和手槍。
碰海人
張豐毅,任玫,葛建軍,趙露,劉雪婷,孫玉珍,詹靖波,馬明,張勤真,孟麗,關保廷,杜文祿,劉潤玲根據鄧剛同名小說改編。80年代初,某海濱城市。一些人不顧水產資源保護條例的規定,肆意到海產保護區捕撈海參、鮑魚等海洋珍品,他們自稱是"碰海"的。其中一個青年人叫海龍,是某街道紙盒廠臨時工,另一個青年人叫海兔子,是火車站的二級電工。一天,急于碰海的海兔子扔下工作又去找海龍。紙盒廠的楊組長見海龍不安心工作又要去碰海,便進行勸阻。不料海龍不但不聽勸告反而惱羞成怒,將已糊好的紙盒踢翻,揚長而去。當他們到海產保護區捕撈海參時,被管理人員抓住并要罰款。他們身上都沒帶錢,十分狼狽。這時,他們的朋友白鷗趕到現場,替他們交了罰款,贖回了被扣的衣服,并嚴厲批評了他們。為了感謝白鷗,海龍請她和她姐姐白珊到海味餐廳赴宴。她們未能如約光臨,海龍感到過意不去,便把二斤干海參送到白鷗家中。白鷗追到海邊,把海參送了回去,再次勸告他們不要再碰海了,可海龍卻認為碰海是靠自己的力氣掙錢吃飯,不偷不搶,堂堂正正,所以滿不在乎。突然,遠處傳來水警的摩托聲,海龍等人嚇得匆忙收拾好碰海用具,躲到礁石后面。白鷗用謊話哄走了警察,又狠狠訓斥了海龍等人。白鷗的所作所為和她的肺腑之言,深深地打動了海龍,他決心開始新的生活。在白鷗的幫助下,海龍考上了潛水員;可認為"好漢不掙有數錢"的海兔子卻仍舊去碰海。白珊為使自己創作的"碰海人"油畫能在美展上獲獎,想通過海龍給評委弄點便宜的海參。海龍只好重操舊業,再次碰海,結果又被警察發現。回到家中,他就病倒了,在母親的勸說下,他決心再也不去碰海了。海兔子也想洗手不干,但由于欠了別人的錢,他要最后再碰一次海。可就在這次碰海時,他疲勞過度再也沒有上來。海兔子的死使海龍非常悲痛,海龍向白鷗表示,要在新的"碰海"生涯中,做一個真正合格的潛水員。
女孩不平凡
廖子妤,余香凝,鄧濤,韓寧,許恩怡17歲的欣,身處去哪都不超過三十分鐘的澳門。她的生活平凡,直到遇見學姐菲才開始思考自己是否可以過更多姿多彩的生活。22歲時,她在臺灣就讀新聞系,與女友晴同居,但畢業季的波瀾讓她陷入困境,無法決定未來。34歲的欣在香港打拼,試圖擺脫“一片導演”的魔咒,亦面對來自適婚女友貝的壓力。最終在貝的假結婚狂想中,欣領悟到做自己是最佳的生存之道。
熟女殺人事件
原田美枝子,倍賞美津子,西田尚美,室井滋,香川照之講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠的女工,性格各異卻代表著現代的日本女性:曾在銀行工作的雅子擅長持家理財,然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業的丈夫與叛逆兒子的溝通,長期都生活在壓抑和孤獨里;守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆;懷孕的彌生得到的不是關懷,而是嗜賭如命丈夫的虐打;貪慕虛榮的邦子負債累累,只為了換取物質上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統的美德,善良、堅強、甚至有些逆來順受;邦子則是傳統與現代文明沖突下的產物,她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境,又不能獨立在社會上立足,只可惜無論傳統美德還是蛻變的新生代,都無法得到男性和社會的尊重,桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發揮,如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙扎,那么后來的集體分尸事件則是一種無聲的抗爭,“就像在工廠里做便當一樣”,四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄,更重要的是她們尋回了自信,開始思索在人生中的定位,開始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進行,這種掙扎與控訴是無法得到社會認可與寬容的,當她們殺人分尸的罪行即將敗露時,她們被迫選擇了逃亡,自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體,在對寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁,彌生在半途分娩,毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨柜車,為的是完成雅子去看極晝的夢想,影片在三位女性的笑聲中結束,但對觀眾心靈的觸動絲毫不亞于《末路狂花》結尾沖下懸崖的震撼,只是要喚起內心一個簡單夢想的追求,卻要付出如此大的代價,平山秀幸折射出的不只只社會現狀的冷漠疏離,還有對傳統意義上的女權主義的顛覆
油畫
Sarah Benavente,Chico García,Juan Antonio Hidalgo瑪莉亞,一個年輕的美術學生,決定和她的搭檔朱利奧在她父母居住的小鎮上共度周末,到達之后,她卻發現了殘酷的現實....