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劇情簡介
《北地胭脂》線上看,由李翰祥導(dǎo)演,成龍,何莉莉,胡錦,岳華,汪禹等演員領(lǐng)銜主演,影片主要講述了本片由三個發(fā)生在妓院「百花樓」的單元故事組成，乃李翰祥編導(dǎo)的典型艷情喜劇：〈花街柳巷〉講述妓女大琴(于楓 飾)不甘淪落為娼，竟冒險向巡官告狀，要求救她脫離火坑；〈滿宮春色〉講述同治皇帝(汪禹 飾)大婚之前，往妓院尋歡，終于染上梅毒不治；〈游龍艷史〉講述正德皇帝(岳華 飾)與名妓佛動心(何莉莉 飾)同入鴛帳 ,北地胭脂"
導(dǎo)演精選
八百羅漢
劇情講述金兵鐵蹄踐踏中原，智性在戰(zhàn)火中失去雙親，成了孤兒，被云游各地的高僧行癲搭救，一同來到報國寺。智性進(jìn)入寺院，削發(fā)為僧，取法號苦行僧，在覺遠(yuǎn)大師撫養(yǎng)下，練就一身高超的武功。但寺中戒律僧視他為孽障，不讓他進(jìn)入羅漢堂。智性無奈只好告辭眾僧，只身隱居山林，與猴群為伍，和蒼鷹作伴。他帶枷在懸崖峭壁上采藥，幾年苦練，又練成一套超群的絕技。國難當(dāng)前，金兵大舉入侵中原，荼毒生靈。在金兵辱殺寺內(nèi)眾僧的時候，他挺身而出，趕走了金兵，卻被戒律僧以觸犯戒律意欲嚴(yán)懲。智性與戒律僧狹路相逢，激戰(zhàn)于崖頂。交手?jǐn)?shù)回合后，智性不慎失足，跌下深淵。戒律僧以為智性必死無疑。孰料智性大難不死，被李家莊李大伯搭救，并得到喬扮男裝屢次救過他的美貌女子趙襄的精心照料。金兵奸細(xì)施乍打探到智性住在李大伯家養(yǎng)傷，便引金兵前來血洗李家莊。趙襄與智性將計就計，誘敵深入，率義軍在莊外打下埋伏，擊退金兵，除掉施乍。義軍乘勝追擊，將圍困批國寺的金兵趕下山，救出寺內(nèi)眾僧及百姓，報國寺重獲安寧。
女兵圓舞曲
某部救護(hù)長紀(jì)嫻和軍醫(yī)林瑛接到電報去江城，在列車上，她們回憶起戰(zhàn)時的情景……前方已經(jīng)打響了，可"三八"女子救護(hù)隊卻被師后勤部程副部長派出的崗哨關(guān)在山溝里不準(zhǔn)進(jìn)入戰(zhàn)區(qū)進(jìn)行救護(hù)，這可急壞了女兵們。副軍長的女兒潘凡凡敢想敢做，出了一條妙計，她領(lǐng)著女兵們脫掉外衣，裝作去洗澡，嚇得小哨兵背過臉去，她們趁機(jī)沖過崗哨，這樣，她們截回來一卡車傷員。女兵們的求戰(zhàn)熱情感動了程副部長，師首長的批評也使他改變了怕出事的思想，終于批準(zhǔn)了女兵們的要求，并親自為她們送行。女子戰(zhàn)地救護(hù)隊向前沿進(jìn)發(fā)了。林瑛這時也沉湎在回憶之中。她的父親是大學(xué)教授，出于門第觀念極力反對她與解放軍排長許杰相愛，她違心地和許杰分手了。這次在前沿她意外地遇到了許杰，聽到他充滿柔情地給戰(zhàn)士們讀女友的情書，她為許杰的幸福心中感到一絲寬慰。當(dāng)許杰帶領(lǐng)全排沖鋒時受傷犧牲后，林瑛在他的口袋中翻到了那封未婚妻了來信，原來是一封絕交信，而許杰剛才念給戰(zhàn)友們的，是為了鼓舞大家士氣而編出來的話語。火車到達(dá)江城，紀(jì)嫻和林瑛按照地址來到一幢新居，等待她們的原來是戰(zhàn)友潘凡凡。她要戰(zhàn)友們來參加她的婚禮。那么新郎是誰呢？她們都猜想新郎是那次"搶"回來的傷員羅小丹，凡凡卻說出來另一個她們沒想到的人。凡凡提起讓人難忘的928洼地，在戰(zhàn)地臨時包扎所附近，紀(jì)嫻正領(lǐng)著輕傷員們阻擊敵人，包扎所里，手術(shù)正在緊張地進(jìn)行著，血肉模糊、生命垂危的羅小丹被抬下來急需搶救，這時何亞男已身負(fù)重傷，她咬緊牙關(guān)為羅小丹包扎，手術(shù)完成，羅小丹脫離了危險，何亞男卻因失血過多，無聲無息地倒下了再也沒有醒過來。潘凡凡為她的英雄行為所感動，覺得自己過去不該那樣對待她。凡凡想說服羅小丹，自己去和亞男的丈夫及母親組織家庭，父親潘副軍長及母親說服不了任性的女兒，凡凡硬是發(fā)出一封封電報，真的要一廂情愿她嫁到何家去，還是紀(jì)嫻幾個姐妹把她勸住了，凡凡冷靜了下來并取得了羅小丹的諒解。救護(hù)員田花要走向新的崗位，林瑛也準(zhǔn)備攻讀大學(xué)課程。紀(jì)嫻看到戰(zhàn)友們紛紛走向新的生活，心中充滿了無限欣尉。
阿瑪柯德
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協(xié)會最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。