寄宿下流

　　圣誕節(jié)前夕，酷愛電子游戲的小男孩芬恩·貝克斯特（克里斯蒂安·馬汀 Christian Martyn 飾）跟隨父親麥森（皮特·達肯哈 Peter DaCunha 飾）、母親凱瑟琳（艾莉·哈維 Ellie Harvie 飾）以及姐姐愛莉西絲（祖蒂·佛蘭 Jodelle Ferland 飾）從加利福尼亞搬到位于緬因州山間一處歷史悠久的大房子內居住。芬恩想象力過于豐富，他堅信這座房子肯定盤桓著鬼魂，為此惶惶不可終日。圣誕夜當晚，父母相約參加圣誕派對，留下兩個小家伙看家。　　芬恩為了防止鬼魂進入家中設置了無數(shù)個陷阱。與此同時，三個盜賊為了尋找這幢老房子內的寶貝偷偷潛入房中。妙趣橫生的故事由此上演……

　　有人戲稱這部電影是“四個男人的一臺戲”。　　影片中基本沒有特別引人的情節(jié)，沒有激烈的動作打斗場面，甚至沒有撩人心弦的愛情故事，然而繞有趣味的是，影片除卻贏得了1700萬觀眾，還被當時權威電影雜志《蘇聯(lián)銀幕》評為1983年最佳影片。　　這樣一部既叫座又叫好的影片講述了前蘇聯(lián)20年代四個青年音樂家組辦爵士樂隊的故事。在那樣一個“火紅的年代”，屬于“資本主義意識形態(tài)”的爵士樂很難被蘇聯(lián)官方接受。出現(xiàn)在影片中幾乎所有文化場合的標語“藝術要為勞動人民服務！”是那個時代的典型象征。四個熱愛爵士樂的青年就這樣不合時宜、一波三折地進行著他們“不可能完成的任務”。　　影片拍攝完成的80年代，蘇聯(lián)人已經(jīng)開始通過一些“非法渠道”接觸西方文化，當時，《巴黎最后的探戈》錄像帶開始半地下流行，持不同政見歌手的音樂會也幾乎場場爆滿。因此，在這樣一種社會背景下影片中發(fā)生的故事立刻能得到觀眾的認同，主人公們對理想的執(zhí)著、對自我價值的肯定、對友誼的堅持也讓人感覺親近和鼓舞。　　影片運用幽默詼諧的手法對時代進行嘲諷，用優(yōu)美的音樂旋律和舞蹈動作打動觀眾，一個本應沉重的題材得以讓人輕松地內省。　　導演卡·沙赫納扎羅夫、編劇亞·巴拉基楊斯基、攝影弗·舍弗茲伊克構成了一個強力組合， 劇本經(jīng)過10次修改，人物性格設計上的差異賦予了演員極大的發(fā)揮空間。透視片中時代里的個體、音樂里的個性，我們看到一種俄羅斯哲學的智慧。或許有一天，你已經(jīng)忘記了影片故事的情節(jié)，但是某些摻雜著辛酸與甜蜜、沮喪與欣喜的電影畫面會在腦海中悄然浮現(xiàn)。　　影片獲1984年法國格勒諾布爾國際音樂片電影節(jié)評委會特別獎，波蘭羅茲國際電影節(jié)銀獎，并參展1984年倫敦、芝加哥、貝爾格萊德等電影節(jié)。

　　韓半島6.1級地震之后，引發(fā)了位于釜山地區(qū)的1號原子能發(fā)電站爆炸，核電站陷入了危機。大規(guī)模強震引發(fā)的爆炸導致核電站出現(xiàn)裂縫，放射性物質泄漏事故發(fā)生。毫無預警的災難，令韓半島被混亂恐慌籠罩。就連一直堅信可以預警災難的塔臺也處于即將顛覆的狀態(tài)。核能泄露的恐怖漸漸席卷而來，甚至還可能誘發(fā)第二次爆炸。核電站工作人員與居民、消防人員展開救災行動，然而下一輪爆炸的威脅已經(jīng)襲來。

講述了一對夫妻搬進夢想新家后的驚魂經(jīng)歷，事業(yè)有成的銷售主管阿文與懷孕的妻子，本以為搬進了理想住所，卻很快被隔壁鄰居的詭異行為纏上。從深夜異響、樓道鬼影到家中物品莫名移位，超自然事件不斷升級。隨著調查深入，他們發(fā)現(xiàn)鄰居并非普通住戶，而是與男主的過去、家族禁忌甚至一場古老詛咒有著致命聯(lián)系。所謂“家”，其實是一個早已布好的奪命囚籠。