拯救生命的鈣星

96分鐘：列車爆炸案

 前拆彈專家宋康任（林柏宏 飾）與未婚妻黃欣（宋蕓樺 飾），意外搭上載有特殊炸彈的列車，炸彈與車速聯(lián)動，減速會加速爆炸，拆除則會觸發(fā)另一輛列車上的炸彈。面對這樣的生死困局，宋康任將如何抉擇？ 在極限96分鐘內(nèi)他能否成功拆彈保住全車人與自己的性命？

超時空傳輸

　　未來世界能源枯竭，食物短缺。雷恩醒來，三名蒙面人將他和女友劫持，他奮力掙脫卻從樓梯摔下。雷恩再次醒來，發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)歷著同樣的一天。他告訴女友漢娜，卻發(fā)現(xiàn)漢娜和蒙面人是一伙的。雷恩才發(fā)現(xiàn)，他們都陷入了自己制造的ARQ能源機(jī)引發(fā)的時間循環(huán)中，而雷恩曾經(jīng)效力過的Torus公司正要奪走這臺機(jī)器。為了阻止Torus公司，雷恩和漢娜再次進(jìn)入無限的循環(huán)...

大小夫人

 時鐘剛剛指向8點，市群眾藝術(shù)館開始了一天的忙碌，辦公室主任姜明鳳有節(jié)奏的腳步聲，引起館里女人們一陣無聲的慌亂。經(jīng)過艱難交涉，501建筑公司終于退還了群眾藝術(shù)館的一套住房。館里唯一的一位有文憑的中年知識分子孫玉萍，祖孫三代同住在文化舞廳樓下的一間房子里，可由于她的愛人吳心恬只是市委黨校的一位普通的教員，所以，幾次調(diào)房都輪不到他。只有掃肓文化程度的姜明鳳，因為是文化局周局長的夫人，雖是辦公室主任，但權(quán)勢卻大大超過了她的任職范圍，為將這套住房弄到手，她一邊做丈夫的工作，一邊讓副局長夫人魏京在下邊做群眾的工作。館里大小夫人們?yōu)樗看笤燧浾摗ｐ^長鄭昌盛十分同情孫玉萍，可夫人劉小蓉懼怕姜明鳳，硬逼丈夫把房子給姜明鳳。為難的鄭館長想以辦書法展覽為由，讓孫玉萍搬進(jìn)新房，將她的房子作展廳。鄭館長正要宣布這一決定，市里打來了不同意的電話。鄭館長的女兒鄭雪琴也向追求自己的擊局長的兒子周純說希望孫玉萍搬進(jìn)新房。在兒子的哄騙下，姜明鳳無可奈何地放棄了競爭。吳心恬被提升為市里的副局長。鄭館長理直氣壯地把房子分給了孫玉萍。當(dāng)人們?nèi)閷O玉萍搬家時，她卻告訴人們已經(jīng)退掉了這套房子，人們十分疑惑。吳心恬剛進(jìn)家門，孫玉萍問他什么時候搬到市委家屬大樓去。丈夫溫和地警告了她。時鐘又指向了8點，人們的耳際又傳來了陣陣的高跟鞋敲擊聲。不過，它不再是昔日的姜明鳳，而是散發(fā)著青春魅力的孫玉萍。所獲獎項1989年獲保加利亞第十五屆卡布洛沃國際諷刺喜劇電影節(jié)榮譽(yù)獎

我的媽耶

十一（黃明昊 飾）從小由父親張永勛（白客 飾）獨自撫養(yǎng)長大，自出生時就離世的媽媽東玉（馬思純 飾）對于他而言則是陌生人般的存在。處于青春叛逆期的十一，在自己18歲生日這天意外發(fā)現(xiàn)了一本「媽媽的日記」。在好奇心的驅(qū)使下，十一翻開日記，開啟了一段“認(rèn)識媽媽”的旅程——十一跟隨著媽媽的成長經(jīng)歷，邂逅了她人生不同階段的重要人物——霹靂舞學(xué)長（梁靖康 飾）、高中閨蜜彩霞（嵇嘉禾 飾）、發(fā)小劉皮孩（王天放 飾）、初戀小哥（孫陽 飾）以及老公張永勛。這些人物串聯(lián)起東玉一生所經(jīng)歷的友誼、愛情與親情…… 透過這本「日記」，十一看見了東玉短暫卻向陽的一生，也終于感受到了她對自己從始至終不曾缺席的愛……

祖魯

　　阿里（福里斯特·惠特克 Forest Whitaker 飾）和母親是從曾經(jīng)慘絕人寰的種族屠殺中幸免于難的幸存者，雖然如今的他已然出人頭地成為了開普敦警局重案組的負(fù)責(zé)人，但兒時充滿了血腥和恐懼的回憶依然沉淀在他的內(nèi)心之中，陰影揮之不去。　　布萊恩（奧蘭多·布魯姆 Orlando Bloom 飾）是阿里的下屬，他的家族成員曾經(jīng)是種族隔離活動中的激進(jìn)分子，不過這并沒能夠影響到他和阿里之間的信任和友誼。一連串兇殺案的發(fā)生和一種新型毒品的出現(xiàn)將城市推到了風(fēng)口浪尖，直到這時，肩負(fù)著巨大壓力的阿里才發(fā)現(xiàn)，那些他以為已經(jīng)成為過去的事情，其實并沒有真正的過去，也永遠(yuǎn)都不會過去。

銀色星球

　　改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動，然信徒分化后一派奉此外來政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無遺……　　本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個世界的人看的電影”。影評人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。　　這部充滿爭議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變原本的內(nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩，更添加了奇幻色彩。　　1977年當(dāng)影片拍好八成時，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛的女演員，也成為波蘭的國民影后。

二十五世紀(jì)宇宙戰(zhàn)爭