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劇情賞析
編輯推薦
茱莉亞
簡·方達,杰森·羅巴茲,瓦妮莎·雷德格雷夫,馬克西米連·謝爾,梅麗爾·斯特里普故事發生在二十世紀三十年代初期，莉蓮（簡·方達 Jane Fonda 飾）前往維也納尋找自己曾經的好友茱莉亞（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave 飾），到達目的地之后，莉蓮才知道，茱莉亞因為和法西斯支持者發生了激烈沖突而受傷住進了醫院，之后不知所蹤。在莉蓮回歸自己的生活之后，她意外的收到了茱莉亞的來信，在信中，茱莉亞請求莉蓮幫助自己投運五萬美元給反納粹組織，盡管這一舉動在當時意味著巨大的危險，但是莉蓮還是答應了茱莉亞，最終，兩個多年未見的好友在柏林重逢。然而，沒過多久，莉蓮便受到了茱莉亞的死訊，在悲痛之中，莉蓮明白，自己還有未完成的任務。
寅次郎的故事36：柴又之戀
渥美清,倍賞千惠子,栗原小卷,川谷拓三,美保純,前田吟,太宰久雄,下條正巳,三崎千惠子,吉岡秀隆,笠智眾廠長的女兒明美（美保純 飾）和父親大吵一架之后離家出走，愛女心切的廠長在電視上因為女兒痛哭流涕，看到這一幕的明美感到于心不忍，于是打電話給櫻花（倍賞千惠子 飾），拜托她把自己的地址轉告給父親。 明美和寅次郎（渥美清 飾）是從小一起長大的青梅竹馬，當寅次郎得知明美需要自己的陪伴時，馬上趕到了她所在的小島。在那里，寅次郎遇見了那里的留守教師真知子（栗原小卷 飾）。善良美麗的真知子一下子就抓住了寅次郎的心，即便他之后回到了家中，真知子依然令他魂牽夢縈。之后，寅次郎和真知子在東京重逢了，然而，這次重逢卻并沒有令他們的感情升溫。
今天世界交給我
萊昂納多·斯巴拉格利亞,Benjamín Otero,路易斯·盧克,查羅·洛佩斯,馬丁·皮羅楊斯基,José Luis Gioia,Gabriel Corrado,赫拉多·羅馬諾,Mario Alarcón,Soledad Silveyra,迭戈·佩雷蒂,娜塔莉亞·歐瑞洛,Florencia Dyszel,Connie Ballarini,Elena OniyanagiA man finds out the child he has been raising for 9 years might not be his son after all. They then set out to find the real biological father.
亞瑟王：神劍崛起
Adam Byard, Annes Elwy, Gavin Swift , See full cast & crew在卡姆蘭戰役結束的19年后，人們的記憶中仍然揮之不去亞瑟王的傳奇，但他已成為時代的一部分，沉入了歷史的深海，留下的只有無限的榮耀和傳說。王者之劍也在傳說中找到了自己的歸宿，在湖底的水域中，與湖中仙女相依相伴。然而，盡管亞瑟王和他的傳奇已逝去，世界仍然未能擺脫黑暗勢力的威脅，暗流涌動，戰爭的陰影仍在悄然醞釀之中。亞瑟王的忠誠騎士貝德維爾和睿智的大法師梅林，一直在尋找著能夠承擔起與黑暗對抗的命運之人。 意外之中，他們找到了亞瑟王的私生子歐文。歐文從小喪母，成長于社會的最底層，卻擁有一顆善良而勇敢的心。當梅林告訴他他的真實身份和重要使命時，歐文心生迷茫，他不確定自己是否真的是國王的后裔，是否擁有足夠的力量來與最強大的敵人莫德雷德和邪惡女巫摩根娜抗衡。
醉酒夫妻
薩爾瑪·海耶克,亞歷克·鮑德溫,吉姆·加菲根,喬·曼根尼羅,奧莉維亞·盧卡爾迪,布里吉特·莫伊納漢,本·普拉特鮑德溫與海耶克將在片中飾演一對夫妻，在送歸女兒返校后，兩人的午夜暢飲，卻引發了一起充斥著搞笑情節的綁架事件。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。