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劇情賞析
編輯推薦
黎明狙擊
謝庚沄,林成功戰火撕裂溫州，一對雙胞胎走向殊途。葉寧淪為軍國主義傀儡，葉清成長為游擊神槍手。當血脈至親陣前相向，家國大義與手足之情該如何取舍？影片以磅礴之勢再現溫州軍民智勇抗爭，直面人性裂變與犧牲抉擇。一曲血火鑄就的忠魂壯歌，警示和平可貴，國恥永銘！
藍鷺
Eylul Guven,艾米·齊默,Iringó Réti,埃迪克·貝多斯,ádám Tompa,Liam Serg,Preston Drabble,露西·特恩布爾,Jecca Beauchamp,Georgia Blake1990年代末，六口之家遷居溫哥華島新居。幼女薩沙的視角中，家庭裂痕漸顯——當長子杰里米日益危險的行徑撕裂平靜，這場始于海岸的新生，終成困于藍鷺沼澤的家族寓言。
你能原諒我嗎？
梅麗莎·麥卡西,理查德·E·格蘭特,多莉·韋爾斯,本·法爾科內,格里高利·克洛斯蒂舍夫斯基,簡·庫丁,斯蒂芬·斯皮內拉,克里斯蒂安·納瓦羅,普·班德赫,埃里克·拉雷·哈維,布蘭登·斯科特·瓊斯,雪伊德林恩,羅莎爾·卡農,安娜·迪佛·史密斯,馬克·埃文·杰克遜,馬塞拉·洛維里,羅伯塔·瓦拉赫,蒂娜·本科,喬安娜·阿德勒,邁克爾·西里爾·克賴頓,愛麗絲·克雷梅爾堡,露西·德維托,賈斯汀·邦德,馬米·科西科,扎布麗娜·格瓦拉,Ron Maestri,阿曼德·里斯科,利茲·恩格,桃樂絲·麥卡錫,Bill Walt李（梅麗莎·麥卡西 Melissa McCarthy 飾）曾是一位小有名氣的傳記作家，所撰寫的作品屢屢進入暢銷榜。然而，李是一位個性非常固執的作家，她不愿意為了迎合市場而改變自己的創作風格，久而久之，再也沒有出版社愿意同她合作了，李的生活漸漸的陷入了窘迫之中。 入不敷出的李決定賣出自己珍藏多年的著名影星凱瑟琳赫本的信件，由此獲得了一筆不菲的收入，之后，她又在機緣巧合下得到了另一位名人的信件，在經過了精心的改造后，這封信件自然也賣出了個好價錢。梅開二度讓李發現了商機，她就此踏上了偽造名人信件牟利的不歸路。
邊境交易
Abylai MARAT,Omurbek IZRAILOV,Meerim ATANTAEVA,Begaiym ASANAKUNOVA,Akylbek MURATALIEV,Jenishbek SMANOV,Atai OMURBEKOV在吉爾吉斯與哈薩克邊境，兩名毒販為錢途踏上一場艱險旅程，意外遇見剛從奴役中逃脫、滿身傷痕的女孩。正當他們試圖協助女孩越過邊界，她卻再度落入險境，他們決定不惜一切代價，也要將女孩帶回其家人身邊。中亞自然景觀壯麗，奔流不息的河水卻成為了人與人之間無法逾越的邊界。導演以離家工作卻慘被人口販賣的家人的親身經歷出發，探討人在壓迫下的道德兩難，以及內疚與遺憾如何塑造生命。
彝海結盟
傅學誠,多布杰1935年5月，長征途中紅軍渡過金沙江進入四川涼山地區。這一帶是少數民族聚集的地區。蔣介石為了剿滅紅軍，調動了幾十萬大軍妄圖把紅軍圍堵在大渡河以南。為了能順利前進，中共黨中央委派劉伯承、聶榮臻帶領紅軍先遣隊為大部隊開路。一路上先遣隊英勇作戰，同時沿途宣傳黨的民族政策。涼山地區，由于國民黨反動派長期對彝族人民實行殘酷壓迫，民族隔閡較深。紅軍進入彝族區后，彝族群眾受到蒙蔽，不明真相，對紅軍實行處處阻擋的政策。紅軍堅持嚴格執行黨的民族政策，無論受到何種困難和刁難，都堅持不向受苦的彝族同胞開槍。這一切，彝族同胞都看在眼里，頭人小葉丹深受感動。他們申明大義，決心軍民結盟一起抗擊國民黨反動派。當時的紅軍參謀長劉伯承和小葉丹在彝海歃血為盟，先遣隊勝利地完成了任務，彝族人民送紅軍踏上新的征途。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。