　　艾利（佩頓·利斯特 Peyton List 飾）和杰克（雅各布·貝特蘭德 Jacob Bertrand 飾）是兩名普普通通的中學生，有著大部分同齡人都有的苦惱和抱怨，一次偶然中，兩人在學校的醫務室相遇了。通過手機短信，兩人成為了無話不談的好友，他們通過短信分享著生活中的點點滴滴，隨著時間的推移，他們的手機竟然因為承載了太多的感情而產生了魔力。　　艾利和杰克一直都非常羨慕對方的生活，手機的魔力讓他們實現了夢寐以求的愿望，那就是令兩人互換了身體，如此一來，艾利和杰克終于得到了機會，去體驗他們想象里的對方的美好生活。剛開始的新鮮勁過去之后，需要解決的麻煩接踵而至。

阿瑪柯德

　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

相沢みなみ – Minami Private Smile

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