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劇情賞析
編輯推薦
夏日么么茶
鄭秀文,任賢齊,谷德昭,阿牛,沈傲君,王凱蒂,王光良,鄭斌輝Summer（鄭秀文 飾）是一個事業型女性，可是她事業跟愛情都失意。她只好來到馬來西亞的丹丹島，那里有一個沙灘是她與表格合資買下來的，剛好傳出有財團想收購這個島，與財團商量賣島的事之余她還可以度假散心。來到島上才知道，表哥也因為欠債的問題把半個沙灘的賣給了一個叫么么茶（任賢齊 飾）的當地人。可是么么茶為了可以讓喜歡這個沙灘的人繼續享受歡樂，不同意把沙灘賣出。Summer只好軟硬兼施，在不知不覺之間兩人發生了微妙的關系，繼而展開了一場浪漫愛情。
母親不會這樣做
勞拉·韋斯馬爾,奧瑞歐·普拉,Giannina Fruttero,瑪格麗·休,Karim Belayane,茱莉·梅斯,Belén Cruz,Sam Avtaev,Oscar Walls瑪麗亞是一位前途無量的青年作家，也是一位初為人母的母親，她無意間發現了一則令人不寒而栗的新聞:一名法國婦女在浴缸中溺死了她10個月大的雙胞胎。這一令人毛骨悚然的行為引燃了瑪麗亞的想象力，成為她的一個心結。她為什么要這么做?從那一刻起，殺嬰案便如一團陰影籠罩在瑪麗亞的生活中，揮之不去。
草圖
Adhin Abdul Hakim,Anastasia Herzigova,Putri AnggieFive oblivious youths, a video camera, a remote rundown villa, and a creepy caretaker. Doesn’t it sound like the perfect recipe for a horror film? A mysterious death that soon follows takes the story on a route beyond the fourth wall. The group find out that they’re characters of a screenplay, and that their smarts will dictate their survival。
新鮮人
馬龍·白蘭度,馬修·布羅德里克,布魯諾·柯比,佩內洛普·安·米勒克拉克（馬修柏德利，「酷斯拉」）是紐約電影學院的新鮮人，但他還沒開始享受大學生涯就被人騙走了行李和所有財物，正當他走投無路之時，竟意外遇上偷走他財物的混混。為彌補克拉克的損失，那混混為克拉克引薦其叔父薩巴提尼（奧斯卡影帝馬龍白蘭度，「現代啟示錄」），希望他能幫克拉克安插個工作。雖然薩巴提尼所從事的〃進口生意〃頗受人質疑，他后來卻成了克拉克的良師，教了他許多待人處事的經驗。馬龍白蘭度在本片一反以往的作風改走喜劇路線，和他在其代表作「教父」中柯里昂家族的教父形象大相逕庭。
我的一級兄弟
申河均,李光洙,李絮,樸哲民,權海驍,吉海妍,金重基,崔廣日,禹志賢由陸相孝執導，申河均、 李光洙、李絮、 樸哲民、權海虓主演的喜劇電影，講述肢體殘疾一級的男子與精神障礙一級的男子相遇后發生的故事。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。