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劇情提要
《兒媳太匆忙了》線上看,由導演,星野奈美,小澤徹等演員領(lǐng)銜主演,影片主要講述了有一天，住在鄉(xiāng)下的公公拜訪了星野的兩口人家。從前門聞到腳臭的娜美發(fā)現(xiàn)公公來了，臉上露出不舒服的表情。當晚……公公偷偷窺視娜美的房間，娜美在臥室里與丈夫分享公公的故事，無意中聽到了夫妻倆的故事。娜美向丈夫抱怨她的二兒子丈夫必須照顧岳父。丈夫心疼娜美，先去睡覺，而偷偷窺視夫妻房間的公公則目不轉(zhuǎn)睛地盯著娜美的睡衣。就這樣，岳父對娜美產(chǎn)生了一種陰暗的感覺……,兒媳太匆忙了"
暗夜精選
金錢第一
凱瑟琳·海格爾,丹尼爾·遜亞塔,杰森·奧瑪拉,派特里克·費斯克勒,黛比·雷諾斯地窖藏惡
曼尼·蒙塔納,諾拉簡·努恩,瑪麗·伯德桑,克里斯·馬奎特,特麗莎·拉法切,Angie Simms,Dustin Cook,喬治·杜威,貝內(nèi)蒂塔·佩雷拉,Madelyn Allen,Cyrus Farmer,Reid Shapiro,Robin Daléa,Drew Thomas Allen,Robert Ryan Kline特工迷陣
杰森·莫瑪,戴夫·巴蒂斯塔,莫蕾娜·巴卡琳,雅各布·貝塔隆,特穆拉·莫里森,克萊斯·邦,弗蘭基·亞當斯,石原崇雅,斯蒂芬·魯特,大衛(wèi)·赫克里·肯努·貝爾,Mark R Black,Marris Collins,馬卡納·大衛(wèi),邁克·愛德華,蘿伊瑪塔·福克斯,瑪雅·凱洛哈,Cyndi Mayo-Akeo,Cyndi Mayo,斯蒂芬·歐陽,莉迪亞·佩克漢新鮮人
馬龍·白蘭度,馬修·布羅德里克,布魯諾·柯比,佩內(nèi)洛普·安·米勒孤獨的人
邁克爾·道格拉斯,蘇珊·薩蘭登,杰西·艾森伯格,珍娜·費舍,丹尼·德維托美國式審判
唐納德·薩瑟蘭,文森特·卡塞瑟,Oliver Dennis,保羅·布朗斯坦,保羅·阿馬托,Matt Baram,丹·貝爾尼,喬安妮·博蘭德,亞歷山大·克勞澤,Charlie Ebbs,賈馬爾·格蘭特,帕爾文·考爾,Kamilla Kowal,Jason Manella,潔斯·薩爾圭羅瘋狂店員3
布萊恩·奧哈羅蘭,杰夫·安德森,特雷弗·費爾曼,奧斯汀·扎祖爾,杰森·繆斯,瑪麗琳·吉格洛爾蒂,羅莎里奧·道森,凱文·史密斯,Scott Schiaffo,Lisa Hampton,AJ Wilkerson,Jason Szalma,Michelle Santiago,Setty Brosevelt,Bobby Favoretto同系列推薦
送葬人
道格拉斯·史密斯,盧錫安·拉維斯科特,克雷西達·博納斯,道格·瓊斯,邁克爾·特魯科,珍娜·凱內(nèi)爾,埃麗卡·特倫布萊,瑪麗莎·埃切維里亞,克利奧·金,費·唐納薇,凱瑞-安·莫斯,雷·沃納爾,凱琳·伍黛爾,拉臘·諾克斯,喬納森·潘內(nèi)爾,尼古拉斯·薩德勒,瑪莎·哈克特,庫爾特·岳獵梟風暴
魯諾,徐佳,田松,駱達華,王志剛,石兆琪,呂星辰,闞宇,張莎莎,李藝東,陳畫風,袁苑,安琥,莊小龍福星急轉(zhuǎn)彎
邁克爾·J·?？怂?克里斯蒂娜·懷道爾,辛迪·勞帕喋血密令
李琦,馬心怡,徐箭,孫學增,來鈺生命的榮耀
亨麗埃特·肯夫里烏斯,薩賓·塔布瑞亞清宮啟示錄
劉雪華,莫少聰,劉永,張瓊瑜幕后花絮
雪孩子
窗外冰天雪地，小白兔的家卻因有火非常溫暖。兔媽媽發(fā)現(xiàn)吃的蘿卜只剩很小的一個時，準備出門去找，小白兔吵嚷著也要去，兔媽媽擔心它受冷感冒，要它安心呆在屋里烤火，小白兔覺得一個人在家很沒有意思，兔媽媽想出堆個雪孩子陪它玩的辦法?！ ⊙┖⒆佣押煤?，母子兩個又精心將它裝扮了一番，小白兔有了漂亮的玩伴，不再喊著要跟媽媽一塊去找蘿卜。小白兔和雪孩子玩耍了好大一會，發(fā)現(xiàn)雪孩子很冷，便邀請它進屋烤火，雪孩子忙擺手，小白兔恍然大悟它是不怕冷的。后來，火燒著了小白兔的房子，雪孩子為救小白兔，奮不顧身地沖進了房子里。
阿瑪柯德
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協(xié)會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」?！栋旂娴隆凡坏煌瞥鐬槠鋫€人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節(jié)著手，真實地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌?！ ∮腥さ氖?，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。