劇情簡介
不滅毒咒，禍延三世，妖邪侵犯，慘不忍睹.南洋是個降頭的發(fā)源地沙拉是個兇狠邪惡的巫師只要收了別人的錢就會用邪術(shù)作法害人將別人置之死地手段極為兇殘狠毒降頭師古老拉一直看不過眼沙拉無辜害人，只有暗中幫助那些被害之人，沙拉聞訊大怒與古拉展開連場生死大站結(jié)果兩敗俱傷；古老拉早料有此一劫在臨死前用畢生功力向沙拉施下永生不滅的毒咒要讓沙拉絕子絕孫...
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加美拉對深海怪獸吉古拉
坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內(nèi)ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)４人も、逆にジグラに１萬メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……。 事実上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時ほど制作費は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時期に公開された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動きを止めることで簡単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場の司令が全人類を代表して簡単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測の事態(tài)によるものであって、これを作成した時點ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。
定時拍攝
丹妮爾·帕娜貝克,馬特·歐萊瑞,阿明·約瑟夫,莎朗·摩翰,喬治·芬,杰森·斯皮薩克,David Figlioli,Judith Drake,Mark C. Hanson某座住宅區(qū)，負(fù)責(zé)公寓內(nèi)各項維修事務(wù)的菲恩（Matt O'Leary 飾）和約瑟（George Finn 飾）是一對窮的叮當(dāng)響的好基友。某天菲恩的女友凱莉（Danielle Panabaker 飾）來到他們的住處，當(dāng)?shù)弥≡诟舯诘呢愊壬呀?jīng)很長時間沒走出房門時，凱莉自告奮勇上門查看，結(jié)果卻一臉錯愕地回到二人面前。原來貝先生早已不見蹤影，房間內(nèi)一面墻貼滿了以三個人為對象的拍立得照片，窗口則有一臺奇怪的機(jī)器正對著菲恩和約瑟的房間。不久后他們發(fā)現(xiàn)，那臺機(jī)器竟是可以拍攝到未來情景的照相機(jī)。他們發(fā)現(xiàn)了貝先生的尸體，然而因為照相機(jī)的原因秘藏了此事。 無意間擁有了窺視未來的手段，年輕人們的心不知不覺躁動起來……
藍(lán)調(diào)天后
維奧拉·戴維斯,查德維克·博斯曼,科爾曼·多明戈,格林·特魯曼,邁克爾·波茨,杰里米·薩默斯,約翰尼·科瓦內(nèi),泰勒·佩奇,杜山·布朗,約書亞·哈爾托,奎因·范安特衛(wèi)普,克洛伊·戴維斯,梅特·納塔利奧,約翰娜·埃爾米納·莫伊茲,Onyxx Noel,詹姆斯·西耶斯基,威廉·卡尼亞20世紀(jì)20 年代，在芝加哥的一場午后錄音中，樂隊成員們正在等待開拓性的表演者、傳奇的“藍(lán)調(diào)之母”瑪·雷尼（奧斯卡金像獎得主維奧拉·戴維斯飾），其間氣氛變得愈發(fā)緊張。錄音進(jìn)行到后期時，無畏又脾氣火爆的瑪和其白人經(jīng)紀(jì)人及制作人就她的音樂控制權(quán)展開了一場意志的較量。雄心勃勃的小號手列維（查德維克·博斯曼飾）非常欣賞瑪?shù)呐笥眩Q心在音樂行業(yè)中占有一席之地，當(dāng)樂隊在工作室幽閉的排演室中等待時，他促使樂手們爆出揭露真相的故事，這將永遠(yuǎn)改變他們的生活。《藍(lán)調(diào)天后》根據(jù)兩次普利策獎得主奧古斯特·威爾遜的戲劇改編而成，歌頌了藍(lán)調(diào)的變革力量以及那些拒絕讓社會偏見左右自己價值的藝術(shù)家。該電影由喬治·烏爾夫執(zhí)導(dǎo)，魯本·桑地亞哥-哈德森進(jìn)行劇本改編，憑借《藩籬》榮獲奧斯卡獎提名的丹澤爾·華盛頓和托德·布萊克擔(dān)任制片人。科爾曼·多明戈、格林·特魯曼、邁克爾·波茨、泰勒·佩姬、杜山·布朗擔(dān)任聯(lián)合主演，艾美獎得主布蘭福德·馬薩利斯進(jìn)行配樂。
午夜的太陽
鄭知曉,車學(xué)沇該片翻拍自2006年上映的同名日本電影，講述罹患罕見疾病——XP色素性干皮癥的女主因為皮膚不能接受陽光照射，否則將出現(xiàn)生命危險。從此白天與之無緣，只能終日躲在家中，唯一的樂趣也只是趁著夜晚踱到車站廣場唱著自己喜愛的歌。在這一過程中，女主漸漸喜歡上時常路過車站的沖浪男孩的愛情故事。
狗心1988
葉甫根尼·耶夫斯基格涅耶夫,Vladimir Tolokonnikov,鮑里斯·普洛特尼科夫,Roman Kartsev,尼娜·魯斯拉諾娃,Evgeniy Kuznetsov,Olga Melikhova,阿列克謝·米羅諾夫,Anzhelika Nevolina,Valentina Kovel,謝爾蓋·菲利波夫,Roman Tkachuk,娜塔莉亞·拉平娜米哈伊爾·阿法納西耶維奇·布爾加科夫1891年生于基輔，1940年逝世于莫斯科。世界文壇稱他是一位思想深邃、以大無畏精神向一切邪惡挑戰(zhàn)的文學(xué)大師。其代表作《狗心》、《白衛(wèi)軍》、《大師和瑪格麗特》等曾被蘇聯(lián)當(dāng)局查禁沒收，或“默殺”。作家死后恢復(fù)名譽、蘇聯(lián)文壇兩度掀起“布爾加科夫熱”。現(xiàn)在他的作品進(jìn)入現(xiàn)代經(jīng)典之列，被譽為20世紀(jì)最偉大的文學(xué)珍品之一。 《狗心》作于一九二五年初，在文學(xué)圈子里獲得一致好評，人們發(fā)現(xiàn)它確實尖銳地抨擊了現(xiàn)實，但它抨擊的是現(xiàn)實中的粗野、愚昧和荒廖。小說寫一條狗因為做了人的腦垂體移植手術(shù)，突然成了有人外表的流氓，致使流氓習(xí)氣隨著腦垂體分泌的激素，滲入了取名沙里科夫的實驗室怪物的每個細(xì)胞。沙里科夫的可怕不公在于他身上那些流氓無產(chǎn)者的劣性，并且在于他對社會主義的庸俗化.表面上看來，《狗心》很像一個科幻故事，但是實際上卻有著反烏托邦小說的關(guān)于哲理和社會的深邃思考。 國際知名的醫(yī)生菲利普·普列奧布拉任斯基教授，為了進(jìn)行改善人種的優(yōu)生學(xué)試驗，把一個剛剛死去的行竊的酒鬼的腦垂體和睪丸移到一只叫沙里克的狗身上。沙里克竟變成了“還處于最低發(fā)展階段的”人——沙里科夫。 這個能講人言、衣食如人的衣冠禽獸，一天天顯示出是一個懷著“一顆最為卑鄙齷齪的心”的敗類：酗酒、偷竊、說謊、告密、無恥下流，直至栽臟陷害、用手槍威脅要強(qiáng)占教授的住宅。更有意味的是，這個狗“出身”的沙里科夫竟然被政府賞識而任命為莫斯科公共衛(wèi)生局清除流竄動物科科長。他穿上了皮夾克(這是當(dāng)時文學(xué)作品里革命者的形象模式)，出入有專車——盡管是卡車。幸而兩位“造物主”普列奧布拉任斯基教授和博爾緬塔爾大夫及時用手術(shù)把沙里科夫還原為沙里克，才沒釀成慘禍。 在這篇小說里，布爾加科夫力究天人之際，思考著人與自然、人與社會的關(guān)系、人的能力限度以及人對于整個自然界的責(zé)任。實際上，布爾加科夫繼續(xù)闡釋著一個重大的主題：人不應(yīng)該僭越，不應(yīng)該覬覦全能的上帝的位置。這個上帝便是自然、社會的客觀法則。試圖超越社會、自然的進(jìn)程，把科學(xué)變?yōu)槠茐目陀^規(guī)律的迷信，狂熱蠻干地“創(chuàng)造歷史”，是不能不受到懲罰的。正如小說《不祥之蛋》中，佩爾西科夫教授雖然掌握了科學(xué)，卻缺乏對人類社會的責(zé)任感，最后死于瘋狂的群眾的亂拳之下；而給人類社會帶來可怖的厄運的洛克，急功近利而智力低下到根本談不上什么責(zé)任感問題，卻“帶著官家的公文”，則是更為可怕的。 而在《狗心》中，國際首屈一指的名醫(yī)菲利普·普列奧布拉任斯基教授空前絕后的完美手術(shù)只能創(chuàng)造出險些置其于死地的社會敗類。普列奧布拉任斯基教授經(jīng)受了自作自受的“科學(xué)實驗”之后，終于覺悟道：“看吧，如果一個研究者不是摸著大自然的脈搏，與之共進(jìn)，而是想加速問題的解決，揭開那神秘的帷幕，那么，就給你個沙里科夫嘗嘗，還讓你吃不了兜著走。” 看來，人要充當(dāng)上帝——造物主的角色，結(jié)果只能是對上帝的諷刺性模擬。干擾世界的客觀進(jìn)程最終只能落得搬起石頭砸自己的腳的下場。
月光里的男孩
久美江措,更旦,尕瑪久美,尼瑪頌宋,西然仁杰,尕瑪文加,文秀求珍,達(dá)杰丁增,更卻東周影片講述作家扎西因童年時一個關(guān)于狗的“秘密”愧疚多年，直到多年后重返故鄉(xiāng)才意外得知真相，與孩童穿越時光的生長痛。
安妮·霍爾
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